Skip to content

Олифа растворитель: Чем растворить олифу в домашних условиях?

Содержание

Чем разбавить загустевшую олифу? – СтройМастерская


Чтобы правильно развести олифу, необходимо лишь знать ее виды и свойства. Зная все это, Вы сможете с легкостью подобрать один из существующих разбавителей. Более подробно о ней и ее разбавлении Вы узнаете из написанной статьи.

На сегодняшний день можно увидеть, как правило, огромное количество строительных материалов, которые обычно используются при любом строительстве различных помещений, а также при отделочных работах в них.

Кроме того, также существует много разнообразных смесей, без которых людям просто не обойтись, как правило, во время ремонта или строительства помещения. К такой необходимой смеси можно отнести и олифу, которая в наше время используется в области строительства для самых разнообразных целей.

Так, наиболее популярное ее использование, которое было известно еще с давних времен, это покрытие деревянных изделий для их качественной пропитки. Пропитывая деревянные изделия олифой, люди защищали их от гниения и негативного воздействия древесных паразитов.

Ранее эту смесь люди могли изготовить сами. Впрочем, сейчас самому приготовить ее также не является проблемой.
Самое главное, что нужно знать в приготовлении этой смеси, это, как правильно развести олифу, и какие ингредиенты для этого необходимы.

В наше время олифу используют не только для пропитки деревянных изделий, но также на предприятиях, которые работают с разнообразными лакокрасочными веществами, Так, с помощью этой смеси можно разбавить краску, тем самым наделив краску свойством быстрого высыхания. Благодаря смеси, краска лучше прилегает тем поверхностям, которые ею окрашиваются.

Так, при разбавлении краски с помощью нее, краска меняет свою консистенцию, за счет чего лучше наносится. Причем консистенция краски становится такой, что для покраски любой поверхности требуется меньше краски, нежели при использовании ее без олифы. Кроме того, краска с содержанием олифы, достаточно быстро сохнет. Также ее используют, как отдельную смесь, которой окрашивают деревянные изделия, придавая им эстетичный внешний вид.

К примеру, льняной вид смеси окрашивает деревянные изделия в красивые светлые тона.

Виды олифы


Для того чтобы, как говорится, правильно развести олифу, необходимо знать, какие виды этой смеси существуют, и как каждый из видов влияет на внешний вид дерева, на которое ее в будущем будут наносить, а также какими свойствами обладает.

Так, среди всей существующей олифы, можно выделить:

•  натуральную;

•  синтетическую;

•  полунатуральную;

•  комбинированную;

• олифы группы алкидных.
 

В основе натурального вида, как правило, лежит какое-либо натуральное масло. В зависимости, от, содержащихся в ней маслах, Вы можете встретить такие виды:

•  льняную;

•  конопляную;

•  касторовую;

•  на основе обычного подсолнечного масла.


Наиболее популярной среди полунатуральной олифы в наше время является олифа оксоль, которая кроме масла, содержит в себе также сиккатив и растворитель. Комбинированный вид также содержит в себе те же необходимые ингредиенты, что и полунатуральный, отличие их лишь в пропорциях этих ингредиентов.

Олифы группы алкидных смол, как правило, содержат в своем общем составе большой процент растворителя. Синтетические виды являются наиболее дешевыми, но вместе с тем, они достаточно пагубно влияют на здоровье людей, поскольку очень токсичны, поэтому их не рекомендуют для использования в закрытых помещениях.

Как бороться с загустением олифы


Читая состав любой этой полезной смеси, как правило, можно заметить такие составляющие:

•  любое быстро высыхающее масло;

•  сиккатив в виде окиси марганца, свинца или кальция.

Олифу изготавливают путем полимеризации масла, как всем нам известно. Полимеризация масла происходит путем его нагревания. Учитывая то, что масло после нагревания имеет свойство застывать, то люди очень часто сталкиваются с тем, что эта смесь густеет, что делает невозможным ее применение для различных целей. Чтобы ее можно было использовать по ее назначению, при загустении, олифу необходимо разбавить. Обычно, чтобы разбавить ее, используют следующие разбавители:

•  уайт-спирит;

•  скипидар;

•  растворитель.

В зависимости от вида этой смеси, применяют тот или иной разбавитель. Так, для того, чтобы разбавить полунатуральный вид, обычно применяет или уайт-спирит, или же скипидар.

Для того чтобы разбавить синтетический вид, рекомендуют использовать растворитель. Натуральный вид вообще не рекомендуют разбавлять, но, если Вы все же решили это сделать, то лучше сделайте это с помощью скипидара или уайт-спирита. Кроме того, специалисты не рекомендуют разбавлять данную смесь такими жидкостями, как бензин и керосин.

В любом случае специалисты рекомендуют разбавить сначала небольшое количество смеси, чтобы посмотреть, что с ней произойдет после разбавления. Наблюдая реакцию смеси, после добавления в нее того или иного разбавителя, Вы сможете сделать какие-либо выводы о том, какой разбавитель для вашей олифы подошел больше всего. И тогда уже сможете пользоваться этим разбавителям, для достижения нужной Вам консистенции.

Используя разбавитель для олифы, Вы сможете:

•  продлить срок службы вашей олифы;

•  сэкономить денежные средства на ее покупку;

•  достигнуть хороших результатов ее применения.


В заключение статьи можно сказать, что олифу в наше время можно использовать в разных целях, поскольку эта смесь обладает определенными свойствами, которые отлично помогают в строительной сфере деятельности человека. Но, также можно отметить, и недостаток смеси, а именно ее свойство загустевания. Но, как мы с вами уже поняли, эта проблема вполне решаема с помощью различных разбавителей.

Источник: kraska.guru

Другие материалы по теме:

Лаки для покрытия древесины

Масло для деревянного покрытия

Показать еще статьи из рубрики — Строителям

ПОСЛЕДНИЕ СТАТЬИ

Выбираем межкомнатные двери

Дверь в квартире или доме может дать представление о вкусах хозяина, и его стилевых предпочтениях…

Подробнее

Система полива в теплице — Как сделать простой и надёжный полив своими руками

Делаем простую систему полива из труб ПНД, экономичный вариант который сможет сделать любой. ..

Подробнее

Экологическая сторона вывоза мусора

На рынке любого более или менее крупного города России есть множество компаний, предлагающих свои услуги в сфере вывоза мусора…

Подробнее

Вагонка — универсальный строительный материал

Одним из самых распространенных и недорогих строительных материалов для отделки загородного дома, да и не только, является строительная вагонка. Что необходимо знать про этот материал при его покупке…

Подробнее

Внутренние перегородки — виды и особенности

Внутренние перегородки используются сейчас не только в офисах и торговых центрах. Сфера их применения весьма обширна, это так же раздевалки, душевые, туалеты, и даже жилые дома и квартиры.

Подробнее

Как оформить детскую комнату для двоих детей

Если находитесь в поиске идеального стилистического решения для комнаты разнополых детей, то эта статься точно окажется полезной. ..

Подробнее

Полезные приемы в оформлении маленькой кухни

Три простых приема в оформлении интерьера, которые помогут сделать комфортной и уютной даже самую маленькую кухню.

Подробнее

Обзор основных производителей унитазов

Компании, выпускающие сантехнику, предлагают нам широкий ассортимент самых различных по конструкции и дизайну унитазов. Благодаря разнообразию моделей каждый потребитель сможет подобрать подходящий унитаз по внешнему виду, качеству и эксплуатационным характеристикам…

Подробнее

Особенности выбора цемента

Чтобы вам не нужно было ремонтировать или строить, без цемента просто не обойтись…

Подробнее

Как покрасить потолок своими руками при помощи обычного валика

Последняя и важная операция в финишной отделке потолка — покраска двухуровневого потолка из гипсокартона водоэмульсионной краской, используя способ нанесения краски при помощи валика.

Подробнее

Чем лучше разбавить загустевшую олифу?

Пленка затвердевшей олифы предохраняет поверхность от разрушения агрессивными факторами климата. Прочность поверхности повышается благодаря растительным маслам, красящим веществам, модифицирующим добавкам и минеральным компонентом, которые находятся среди ингредиентов. Но из-за соприкосновения с атмосферой олифа становится твердой не только на обработанной поверхности, но и в распечатанной таре.

Ведь после открывания крышки проникший в емкость воздух запускает процесс загустевания содержимого. Если одна бутылка полностью расходуется за единственный сеанс работы, волноваться не о чем, но при постепенной обработке крупных площадей появляется необходимость добавления растворителей. Выбор подобных веществ сопровождается учетом физико-химических особенностей каждой из четырех известных разновидностей олиф.

Натуральная

Содержит растительные масла природного происхождения и веществ, запускающих процесс их затвердевания. В раствор может добавляться масло тунговых орехов, а также семян подсолнечника или конопли. По свойствам эта олифа напоминает растворители ЛКМ, но почти не загустевает на открытом воздухе. Составом со светлыми либо темными оттенками можно обрабатывать древесину или металлы. Также смесь участвует в приготовлении красок на масляной основе и шпаклевочных растворов.

После нанесения на поверхность материал высыхает за 24 часа. Из-за склонности к самовозгоранию обработка изделий натуральной олифой должна вестись в тщательно вентилируемом пространстве, которое присутствует вдали от взрывоопасных материалов и открытых излучателей тепла. Опасность внезапного воспламенения не дает права пользоваться горючими растворителями вроде бензина, солярки или керосина. Оптимальный вариант предлагает выбрать уайт-спирит, касторовое масло, скипидар или органические кислоты.

Полунатуральная

Содержит масло природного типа и растворители, которые долго обрабатывались нагреванием до повышенных температур. Такие растворяющие соединения заставляют готовую продукцию выделять плохие запахи. Олифа глубоко проникает внутрь обработанного основания, не выветриваясь при длительной эксплуатации предмета. Смесь коричневого или светло-коричневого тона обладает коротким промежутком высыхания, после которого появляется тонкая пленка. Покрытие из нее становится прочной преградой для влаги, микробов и насекомых

Полунатуральной олифа разбавляются красители при выполнении малярных операций на фасадной части или внутри комнаты дома. Грунтование подобной смесью позволяет поверхности получить возможность блестеть, а также повышенные показатели прочности и влагостойкости. Но из-за огромной вероятности самостоятельного воспламенения необходимо соблюдать технику пожарной безопасности, разводя смесь вдали от источников тепла и горючих материалов. Походящие растворители представлены уайт-спиритом, скипидаром и нефрасом.

Комбинированная

Такая смесь является результатом объединения растительного масла после термообработки с искусственной олифой. Некоторые характеристики материала сходны со свойствами природной олифы, однако растворитель смешан с маслом в разных пропорциях. Комбинированные олифы применяются при обработке поверхностей лакокрасочными веществами или грунтовочными составами. Нанесенное покрытие сохнет до 72 часов. Мастера предпочитают эту олифу разводить уайт-спиритом, придерживаясь пропорции 1:10. Если вносить растворитель в полноценном объеме, характеристики раствора изменятся, а текучесть, проникновение и вязкость улучшится.

Термополимерная олифа

Олифа состоит из продуктов нефтепереработки и остальных искусственно изготовленных веществ, которые смешаны с растворителями (до 45 процентов) или растительными маслами (0–35 процентов). Она обладает относительно низкой стоимостью, а пропорции компонентов, внешний облик и технические характеристики у разных марок заметно отличаются. Объединяющей чертой термополимерной олифы является выделение резкого запаха, который остается внутри помещения на протяжении длительного времени.

После нанесения покрытие приобретает полную твердость за превышающий двадцать четыре часа период. Ограниченность сферы использования позволяет разводить искусственной олифой красители и эмали, которые предназначены для нанесения снаружи здания. Ее запрещается использовать для обработки полов, бытовых предметов и остальных объектов внутри комнаты. Ведь слабо впитывающийся материал выделяет испарения, отрицательно сказывающиеся на здоровье людей и животных.

Выбор подходящего разбавителя для синтетической олифы затрудняется разными свойствами ее компонентов, поэтому информацию о конкретном растворе следует искать на этикетке продукции. Если инструкция советует добавлять определенный растворитель, вносить следует именно его, так как неправильно подобранный состав изменит характеристики формирующейся пленки.


Теги: олифа

Читайте так же статьи:

Растворитель, керосин, олифа — полезные статьи

СОГЛАСИЕ


посетителя (пользователя) сайта
на обработку персональных данных

Настоящим свободно, своей волей и в своем интересе даю согласие ООО «ТД «Орион», адрес местонахождения: 198188, Санкт-Петербург, Возрождения 42, лит. А., пом. 14-Н. (далее – Администрация сайта), на автоматизированную и неавтоматизированную обработку моих персональных данных, в том числе с использованием сторонних интернет-сервисов веб аналитики в соответствии со следующим перечнем:

— Фамилия, имя, отчество;
— Год рождения;
— Месяц рождения;
— Дата рождения;
— Адрес;
— Адрес электронной почты;
— Источник захода на сайт https://spb-orion.ru/ (далее – Сайт) и информация поискового или рекламного запроса;
— Идентификатор пользователя, хранимый в cookie,

в целях соблюдения норм законодательства РФ, а также с целью заключения и исполнения договоров, повышения осведомленности посетителей Сайта о продуктах и услугах, предоставления релевантной рекламной информации и оптимизации рекламы. Также даю свое согласие на предоставление Администрации сайта моих персональных данных как посетителя Сайта третьим лицам, с которыми сотрудничает Администрация сайта. Администрация сайта вправе осуществлять обработку моих персональных данных следующими способами: сбор, запись, систематизация, накопление, хранение, обновление, изменение, использование, передача (распространение, предоставление, доступ).

Настоящее согласие вступает в силу с момента моего перехода на Сайт Администрации сайта и действует в течение сроков, установленных действующим законодательством РФ.

Во всем остальном, что не предусмотрено настоящим Согласием, Администрация сайта и Пользователь руководствуются Пользовательским соглашением и применимыми нормами действующего законодательства Российской Федерации. В случае противоречия условий настоящего Согласия условиям Пользовательского соглашения подлежат применению условия Пользовательского соглашения.

Краска, эмаль, лак, олифа, растворитель

Проведение отделочных работ сложно представить без использования краски, эмали, растворителей и других подобных материалов. В нашем интернет-магазине «Практика строительства» представлен широкий ассортимент красок, среди которых легко выбрать материалы для внутренней отделки и для украшения фасадов. 

Краска в Екатеринбурге по выгодной цене

В нашем каталоге представлены краски и эмали от разных производителей. Вы самостоятельно можете выбрать материал, доступный по цене и соответствующий Вашим пожеланиям по цвету. При необходимости наши сотрудники произведут колеровку, чтобы Вы получили нужный оттенок для уникального дизайн-проекта или для завершения покрасочных работ. Наиболее популярны водоэмульсионные краски, которые отличаются рядом преимуществ:

  • Быстро сохнут.
  • Безопасны для человека.
  • Могут быть отколерованы в любой оттенок.
  • Практически не имеют резкого запаха, который раньше не выветривался по 2-3 недели. 
  • Просты в нанесении и не требуют особых навыков или применения специальных промышленных инструментов. 

Кроме водоэмульсионных красок в нашем каталоге есть и другие материалы для отделочных работ:

  • Эмаль (ПФ 115, 266, грунт-эмаль по ржавчине).
  • Лак.
  • Олифа.
  • Растворители.
  • Пена монтажная.
  • Грунтовка.

Вы можете выбрать и заказать нужные материалы оптом и в розницу, мы готовы предоставить необходимое количество товаров. В случае, когда требуется большой объем стройматериалов мы делаем дополнительный запрос поставщикам и максимально быстро получаем необходимое количество. Обычно срок доставки не превышает 2-3 дней, и Вы сможете получить заказ в сжатые сроки. 

Купить краску, лаки, олифу, эмаль в Екатеринбурге

Купить краску в Екатеринбурге достаточно просто: Вы можете выбрать нужные товары на сайте и добавить их в корзину, отправить заявку. Наши менеджеры быстро обработают Ваш заказ и перезвонят Вам, чтобы согласовать время и сроки доставки, либо зарезервируют товар для самовывоза. Компания «Практика строительства» предлагает краску по выгодной цене, ведь мы работаем по дилерским контрактам со многими производителями, поэтому цены близки к оптовым. 

Доставка заказа возможна по Екатеринбургу, Нижнему Тагилу, а также по всей Свердловской области. Оптовые склады, в которых всегда хранится значительный запас товара, позволяют нам максимально быстро осуществлять доставку прямо на объекты строительства.  

Видео о выборе краски и эмали для пола, потолка, стен


Олифа – обзор

6.3.3.1 Олифа

Олифа используется для защиты древесины сама по себе или в качестве важного компонента модифицированных маслом полиэфирных смол, известных как алкидные, в сыром виде или модифицированных (химически или термически) . Общая структура триглицеридов представлена ​​на рис. 6–8, где глицерин подвергся этерификации своих гидроксильных групп тремя различными жирными кислотами.

Рис. 6–8. Структура триглицеридов с тремя различными жирными кислотами.

Основные факторы, влияющие на способность триглицеридов образовывать устойчивые пленки, связаны с природой и структурой масляных кислот, а именно: количество атомов углерода (длина молекулы), наличие, количество и положение -C=C – облигации. Они влияют на ход реакции сшивания, происходящей на воздухе и в присутствии кислорода, после их нанесения на древесину [89]. Наиболее распространенные жирные кислоты представлены на схеме 6–3, а некоторые из наиболее часто используемых масел представлены в таблице 6–2.

Схема 6–3. Наиболее распространены жирные кислоты в триглицеридах.

Таблица 6–2. Растительные масла и соответствующее им содержание жирных кислот.

Тип Масло жирные кислоты (%)
Насыщенные кислоты Олеиновая кислота Олеиновая кислота B Лнолевая кислота C Линоленовая кислота D Электрическая кислота е
Сушка льняного 10 20 20 50
Танг 5 8 4 3 80
сафлоровых 11 13 75 1
полувысыхающих Соевых 20 20 50 10
Высокий 10 46 41 3
Невысыхающий ING хлопковых 35 25 40
Кокосовые 91 7 2
Касторовых F 3 7 3

Олифы способны вступать в реакцию самоокисления при нанесении на защищаемую поверхность, на воздухе, в условиях окружающей трехмерная структура сети. Поскольку сшивка является радикальной цепной реакцией, она обычно протекает в три этапа: инициация, распространение и терминация (иногда сопровождаемая реакциями деградации) [89]. Начальная реакция между активными метиленовыми группами, примыкающими к двойным связям, и кислородом воздуха протекает медленно и дает нестабильные гидропероксидные интермедиаты. Если производные свободных радикалов содержат сопряженные двойные связи, они намного стабильнее и скорость реакции выше. Лабильный кислородный мостик в гидроперекисях является ключевым элементом на стадии размножения, так как его расщепление способствует образованию новых радикалов, их расположению в различных конфигурациях для достижения более стабильной конфигурации, в конечном итоге с образованием трехмерной структуры (рис.6–9). Скорость конечной стадии снижается по мере того, как кислород труднее проникает в плотную трехмерную структуру и возникают побочные продукты (пероксиды, эфиры и димеры), часть из которых (активные кислородсодержащие частицы) становятся инициаторами последующих реакций деполимеризации с образованием пленки. усадка.

Рис. 6–9. Схема механизма сшивания триглицеридов.

Некоторые высококонъюгированные полимерные сетки чувствительны к УФ-излучению из-за своей структуры, что со временем может привести к пожелтению или обесцвечиванию [44].Чем выше содержание линолевой кислоты (которая содержит две двойные связи), тем больше вероятность того, что пленка подвергнется фотохимической деградации. Когда конечная сетка в той или иной степени содержала эфирные мостики, то полученное покрытие более стабильно и устойчиво к воде и щелочам (т.е. пленки, полученные из сиккативного тунгового масла, быстро высыхают и обладают хорошими свойствами, но, с другой стороны, более дороги, так как по сравнению с другими сиккативными маслами) [279].

Растительные масла использовались и изучались для конкретных применений в консервации древесины.Таким образом, многие масла (талловое масло, льняное масло, апельсиновое масло, соевое масло, ореховое масло, конопляное масло, масло семян петрушки, масло семян граната, масло Nigella sativa , масло канолы, кунжутное масло и т. д.) были протестированы для оценки их свойств. консервирующий потенциал. Льняное масло, талловое масло, апельсиновое масло, соевое масло, ореховое масло и конопляное масло оказались подходящими для консервации древесины [269, 280, 281], эффективными в основном против гниения и термитов [221, 282–284]. Талловое масло и льняное масло могут предотвратить поглощение воды. В случае образцов заболони, обработанных талловым маслом, было доказано, что обработка повышает водостойкость [270].Масло косточек граната значительно улучшило химическую и цветовую стабильность образцов древесины сосны обыкновенной ( Pinus syvetris L.), а также механическую прочность (на сжатие) [41]. Исследование показало снижение деградации лигнина с помощью фурье-преобразования инфракрасной спектроскопии с ослабленным полным отражением (FTIR-ATR), что может быть объяснено УФ-защитным действием растительных масел, которое ограничивало и/или предотвращало фотохимическую деградацию. лигнина. Низкие потери гладкости поверхности подтверждают эту оценку. На основании собранных экспериментальных данных сделан вывод, что все образцы древесины, обработанные растительными маслами, показали более высокую стойкость при воздействии искусственных атмосферных условий.

Тунговое масло является наиболее реакционноспособным маслом (из-за сопряженной двойной связи в элеостеариновой кислоте из молекулы триглицерида — около 80%) и успешно используется в лаках для наружных работ и проникающих обработках древесины, поскольку оно легко поддается покрытиям с превосходными характеристики по сравнению с льняным, сафлоровым, маковым и соевым маслами [279, 285, 286].В первые годы его использовали в качестве водоотталкивающего средства для дерева, а также для бумаги и тканей.

Талловая канифоль является вторичным продуктом, получаемым при делигнификации (крафт-процесс) хвойных деревьев [287] и в основном представляет собой сложную смесь жирных кислот (40-60% — в основном пальмитиновая, олеиновая и линолевая кислоты). ) и жирные спирты, смоляные кислоты (40–55%, в основном абиетиновая кислота и ее изомеры), неомыляемые стеролы (5–10%), некоторые стеролы и другие алкилуглеводородные производные [40, 288]. Его применение в качестве средства защиты древесины изучалось в последние десятилетия [289–295]. Испытания на образцах заболони сосны обыкновенной, обработанной пропиткой сырым талловым маслом (процесс Лоури — в присутствии 10% органической кислоты), показали повышенную устойчивость к атмосферным воздействиям, но результаты были еще лучше при обработке древесины смесью льняное и талловое масло [48]. Также было продемонстрировано, что талловое масло снижает водопоглощение за счет капиллярности, что способствовало повышенной способности бороться с плесенью и стабильностью размеров [40, 291, 295].

Доказано, что талловое масло также эффективно против биологического разложения [263]. Таким образом, два производных таллового масла показали активность против гниения в полевых испытаниях, примерно такую ​​же высокую, как CCA и креозот, но высокие уровни удерживания повлияли на стабильность масла внутри древесины, и впоследствии скорость окисления в ходе реакции сшивания снизилась, и масло высвободилось из древесина капиллярностью.

Невысыхающее масло и высыхающее масло: в чем разница?

Олифа или невысыхающее масло? В чем разница и какой подходит для вашего проекта? Возможно, более срочно, если у вас закончился один, не могли бы вы просто поменять его на другой?

Это может быть запутанным предметом, что делает это руководство по отделке своими руками еще более своевременной и важной.

Основные сведения о высыхающих и не высыхающих маслах

Прежде всего: между этими двумя типами существует очень четкое различие: жесткое покрытие, которое защищает поверхности, но не оставляет места для гибкости. По сути, они превращаются из жидкости в твердое вещество, обеспечивая прочную и долговечную отделку любой поверхности, на которую вы их наносите.

  • Невысыхающие масла не затвердевают на воздухе.Вместо этого они остаются очень близкими к своей жидкой форме и смываются водой с мылом. По этой причине их нужно будет наносить повторно, и на самом деле они представляют собой скорее лечение, чем долговечную отделку.
  • Частично затвердевают, но, хотя это может показаться хорошим компромиссом, не дайте себя обмануть. Полувысыхающие масла издают неприятный запах, который, кажется, задерживается, и кажется, что они остаются липкими еще долгое время после того, как вы завершили свой проект. Это приводит к потенциально грязной отделке и неприятному ощущению, если вы планируете прикоснуться к поверхности в ближайшее время.Представьте, что вы используете кукурузное, хлопковое, кунжутное или виноградное масло в качестве отделки для обработки дерева, и вы получите представление о том, как поведет себя полувысыхающее масло.

    Сушильные масла: примеры и использование

    Совсем нескольких популярных высыхательных нефтяных нефтяных отделений попасть в эту категорию, в том числе:

    • Linseed Oil
    • Tung Oil
    • Магазин маки
    • Масло Perilla
    • Walnut Oil

    Эти отделки, скорее всего, будут очищены, что включает в себя удаление примесей и других соединений, которые могут вызвать обесцвечивание, например, пожелтение.

    Олифе необходим воздух, чтобы запустить процесс окисления. Окисление также производит тепло; если вы используете этот тип масла , вам необходимо соблюдать осторожность, чтобы правильно хранить его и утилизировать насыщенные материалы быстро и безопасно, чтобы предотвратить самовозгорание.

    Используйте высыхающие масла для защиты часто используемых поверхностей с интенсивным движением, которые вы не хотите чувствовать липкими и которые не сможете регулярно обрабатывать повторно. Деревянные полы, террасы, шкафы, столешницы и некоторые виды мебели могут выиграть от высококачественной олифы.

    Несушительные масла: Примеры и использование

    Что касается несухие масла, к ним относятся:

    • Almond Oil
    • Babassu Oil
    • BaobaB Масло
    • Масло какао
    • Кокосовое масло
    • Макадамия Масло
    • Масло семян нахар
    • Минеральное масло
    • Оливковое масло
    • Арахисовое масло

    Невысыхающие масла часто перерабатываются с целью сделать их безопасными для пищевых продуктов. Это идеально, если вы используете их для работы на кухонных столах или разделочных досках, и если вы планируете готовить с ними в перерывах между проектами — в конце концов, масло макадамии и арахисовое масло совершенно вкусны, хотя вы можете не сказать того же о минеральном масле. .

    Эти натуральные масла также более безопасны с точки зрения пожароопасности. Вы можете работать с невысыхающими маслами, оставлять пропитанную тряпку на рабочем столе и не беспокоиться о самовозгорании, которое превратит незавершенные работы в груду пепла.

    Невысыхающие масла идеально подходят для использования в продуктах питания, средствах по уходу за кожей, спортивном инвентаре или для обработки гибких материалов, таких как кожаные ботинки. В то время как высыхающее масло затвердевает и приводит к жесткости и растрескиванию, невысыхающие масла сохраняют кожу маслянистой и эластичной.

    Мифы, правда и другое, что следует знать

    Вы можете использовать высыхающие и невысыхающие масла взаимозаменяемо. (Неправильно)

    Масло грецкого ореха и миндальное масло могут выглядеть очень похожими в бутылке, но они очень разные химически, а это означает, что они по-разному реагируют на химические изменения. Вы можете использовать их для той же цели, но вы не можете ожидать таких же результатов. Один будет сохнуть быстрее, чем другой (один может вообще не высохнуть), прослужит дольше, лучше пахнет и плохо или положительно реагирует на пищу.Знание всех тонкостей, прежде чем выбрать естественное решение, жизненно важно, если вам небезразличен результат вашего проекта.

    Лучше всего подходит льняное масло. (Не обязательно)

    Льняное масло существует всегда. Также известное как льняное масло, что имеет смысл, поскольку оно получено из льна, льняное семя выпускается в двух формах. Первый — чистый, невысыхающий — на его отверждение могут буквально уйти недели — и поэтому непрактичный для многих проектов. Вот почему кто-то изобрел вторую форму.Прокипяченное льняное масло подвергается дальнейшей обработке с использованием металлических осушителей для инициирования окисления и сокращения времени сушки.

    Есть несколько проблем с льняным маслом, поэтому стоит поискать альтернативу.

    • Это растительное масло, что делает его органическим веществом, созревшим для плесени и других форм гнили.
    • Не защищает поверхности от УФ-излучения, подвергая вас воздействию солнечных лучей и ослабляя древесные волокна, восприимчивые ко всему, от грибка до заражения насекомыми (очевидно, что это особенно верно, если вы используете вещество для наружного применения, такого как патио или стол для пикника).
    • Если вы не нанесете льняное масло правильно — тонким слоем в условиях правильной температуры — оно может никогда не высохнуть.
    • После того, как раствор станет липким, его очень трудно удалить.
    • Даже кипяченое льняное масло, которое высыхает, недостаточно твердое, чтобы защитить участки, подверженные интенсивному движению или значительному износу.

    Трудно найти отделку, которая работает и не наносит вреда окружающей среде. (Определенно неправда!!)

    Все, что вам нужно, это нетоксичное масло, которое обеспечивает красивый защитный эффект, не вызывая возгорания и не оставляя шрамов в легких.Неужели я прошу так много? Нет, если вы знаете, где искать.

    Краска Real Milk Paint предлагает несколько вариантов, каждый из которых выбран за удобство использования, экологически чистые свойства и качество.

    • Чистое тунговое масло проникает прямо в структуру древесины и сильно высыхает, обеспечивая превосходную защиту поверхности. Это также безопасно для поверхностей для приготовления пищи и сервировочных блюд — так говорит FDA! — и не содержит добавок, тяжелых металлов или дистиллятов. Для частичного излечения требуется от 7 до 10 дней, а для полного излечения — до месяца, но результаты (и отсутствие побочных эффектов) того стоят.
    • Темное тунговое масло имеет все те же характеристики, что и чистое тунговое масло, но с добавлением натуральной смолы. Эта смола придает темному тунговому маслу глубокий состаренный вид, в то время как чистый тунг имеет светлый медовый цвет.
    • Конопляное масло — еще одно высыхающее масло, на этот раз сделанное из семян конопли с ореховым запахом. Он прекрасно высыхает, образуя матовую поверхность, безопасен для пищевых продуктов и придает поверхностям уникальный золотисто-зеленый цвет. Интенсивность оттенка зависит от источника семян и уровня очистки растворов.

    Real Milk Paint также предлагает несколько других вариантов, которые объединяют лучшие компоненты отдельных масел для создания смесей, предназначенных для более конкретных целей.Например, наше масло для наружной защиты представляет собой средство для обработки древесины на открытом воздухе, в состав которого входят чистое тунговое масло, сосновое масло и цинк, и оно великолепно подходит для садовых построек, сараев и даже каменных элементов, поскольку защищает от плесени, грибка и ультрафиолетовых лучей. Наша отделка Half and Half содержит смесь наполовину чистого тунгового масла с наполовину цитрусовым растворителем для разбавления продукта для лучшего проникновения и скорости впитывания, которые тщательно обрабатывают все, от необработанного дерева до терракотовых глиняных горшков.

    В конечном счете, только вы можете решить, какой из них подходит для поставленной задачи, но исследования и терпение являются ключевыми.То, чего вы не знаете, потенциально может навредить вам и наверняка разрушить ваш проект. Результаты имеют значение, равно как и масло, которое вы используете. Выбирайте с умом и избавьте себя от беспорядочной, разочаровывающей переделки.

    Руководство по безопасности при работе с растворителями: меры предосторожности при работе с растворителями для масляных красок

    У многих художников возникают вопросы о безопасности растворителей. Растворители используются для разбавления масляных красок для создания размытия, если вы хотите тонировать холст, для тонкого слоя подмалевка или рисунка или для разрушения жестких марок краски.Растворители также используются в составе многих средств для масляной живописи и для очистки кистей, используемых для масляной живописи или эмали. Есть несколько типов на выбор, в том числе те, которые предназначены для того, чтобы быть добрее к окружающей среде и вам. Существует три основные группы растворителей: уайт-спирит (как быстроиспаряющийся, с сильным запахом, так и медленно испаряющийся, со слабым запахом), скипидар, растворители на основе цитрусовых и других растений. Ниже приводится описание того, чем они отличаются, и варианты, найденные в каждой группе.Наша таблица безопасности растворителей, представленная ниже, представляет собой простое справочное руководство, помогающее прояснить различия между растворителями, которые мы продаем, но всегда полезно руководствоваться здравым смыслом при работе с любым растворителем. Вне воды не существует абсолютно безопасных растворителей, хотя некоторые из них значительно безопаснее других.

    Некоторые художники имеют физическую реакцию (головная боль, тошнота и т.д.) на один растворитель, но не на другой. Если у вас возникли проблемы с одним, вы можете попробовать другой.У меня болит голова от обычных уайт-спиритов, и мне даже приходится заботиться о том, чтобы мои уайт-спириты без запаха были закрыты. Другие художники чувствительны к запаху скипидара, но я нормально отношусь к скипидару. Мне также нравится Oil of Spike Lavender (это сильный растворитель, который требует лишь небольшого количества для рисования), и я не нахожу его запах очень сильным, но посетители моей студии различаются по чувствительности к нему — некоторые говорят, что он сильный, но нравится, некоторые не замечают этого, но другие находят это непреодолимым. Так что, возможно, не используйте его, если ожидаете визита куратора.Если вас беспокоят все растворители, вы все равно можете рисовать маслом без использования каких-либо растворителей, используя медиумы, не содержащие растворителей, или высыхающее масло и промывая кисти сначала сафлоровым маслом, а затем мылом. Или вы можете переключиться на масла, смешиваемые с водой, или медленно сохнущие акриловые краски, которые действуют больше как масла, чем обычные акриловые краски.

    Вот описание основных растворителей, используемых в масляной живописи:


    Уайт-спирит — это нефтяной дистиллят, легкая или тяжелая нафта, который обычно подразделяют на четыре типа.Он наиболее известен как уайт-спирит в США/Канаде и минеральный скипидар в Австралии и Новой Зеландии. Иногда его также называют заменителем скипидара, уайт-спиритом или растворителем для краски. Если вы столкнетесь с растворителем, в названии которого есть слово «минерал», скорее всего, это нефтяной дистиллят, а не настоящий скипидар (который представляет собой дистиллят древесной смолы). Уайт-спирит Artist можно использовать в красках и для очистки кистей. Все формы художественного уайт-спирита, включая растворители со слабым запахом, более приятны в использовании, чем более дешевый бытовой уайт-спирит, который можно найти в местном магазине товаров для дома.Это потому, что они не так сильно пахнут и чище, с меньшим количеством смеси углеводородов и без переработанных веществ в их формулах. Это также важно для ваших материалов для рисования, потому что он не содержит примесей, которые могут быть обнаружены в бытовом уайт-спирите, уайт-спирит для художников может разбавлять краску, не вызывая пожелтения или растрескивания краски в ближайшие годы.

    Уайт-спирит для художников эффективен при разбавлении или очистке синтетических материалов для масляной живописи, таких как алкидная смола, но менее эффективен для разрушения натуральных смол, таких как копал, мастика или даммар для некоторых масляных сред — вам понадобится живичный скипидар, масло для этого добавьте лаванду или, в некоторых случаях, цитрусовый растворитель.

    Уайт-спирит в основном классифицируется как раздражитель при кратковременном воздействии на кожу или при вдыхании. Настоящей проблемой является воздействие в течение многих лет средней концентрации в замкнутом пространстве для дыхания — это может привести к хроническим негативным последствиям для центральной нервной системы. Длительный контакт с кожей может привести к сильному раздражению кожи.

    Уайт-спирит имеет характерный неприятный керосиновый запах. Производители химикатов разработали версию уайт-спирита со слабым запахом, которая содержит меньше легколетучих коротких углеводородов.Уайт-спириты без запаха — это уайт-спириты, которые были дополнительно очищены для «удаления более токсичных ароматических соединений и рекомендуются для таких применений, как масляная живопись, где люди находятся в тесном контакте с растворителем» (согласно Recochem inc). Растворители со слабым запахом и уайт-спириты без запаха (OMS), такие как Gamsol, растворитель со слабым запахом, Sansodor и Shellsol T, испаряются медленно. Это делает их менее опасными в студии, а баночки Gamsol для чистки кистей хватит надолго.Но некоторые художники считают медленное испарение недостатком при рисовании. Растворители со слабым запахом могут быть сгруппированы с растворителями для цитрусовых для некоторых целей — например, ни один из них не может быть использован для разбавления лаков Golden MSA, лак мутнеет или загустевает до липкой массы — но настоящий скипидар или уайт-спирит хорошо подходят для плавного разбавления. . Этот тест показывает, что удаление ароматических соединений значительно меняет уайт-спирит, а не только его запах. Большинство художников находят их не сильными «укусами», они являются более мягким растворителем.


    Скипидар также иногда называют скипидарным спиртом или скипидарным маслом. Он немного более вязкий, чем уайт-спирит, и получается путем перегонки смолы, полученной из нескольких видов сосен. Кору дерева удаляют, чтобы она выделила живицу на поверхность раны и закрыла отверстие. Собранную живицу можно выпарить перегонкой с водяным паром в медном перегонном аппарате. Скипидар, приготовленный из сока живого дерева, называется живичным скипидаром.Он самый прочный и качественный. Только живичный скипидар растворяет смолы, такие как дамаровая смола, для изготовления медиумов и лаков. Скипидары более низкого качества изготавливаются путем перегонки жидкостей, полученных из отходов леса, которые могут поступать из ряда различных типов сосен, пней и опилок. Бытовой скипидар из хозяйственного магазина, скорее всего, оставит остатки смолы, которые могут помешать вашей картине полностью высохнуть или вызвать пожелтение со временем. Их все еще можно очистить до такой степени, что они подходят для масляной живописи, но они не будут сделаны исключительно из одного вида дерева, поэтому их поведение будет различаться, они могут иметь менее приятный аромат и не растворять смолы.

    Скипидар, прошедший наибольшую очистку, будет иметь большую растворяющую способность и полностью высохнет, не пожелтев. По этой причине лучше всего использовать скипидар художественного качества, на котором указано, что он прошел тройную дистилляцию (именно это означает «английский дистиллированный»). Чем лучше дистиллирован скипидар, тем быстрее он высохнет. Скипидар высочайшего качества (такой, как наш English Distilled Turpentine) будет иметь то, что многие находят приятным сосновым ароматом.

    Скипидар является самым быстросохнущим из растворителей, поэтому многие художники предпочитают его, так как он дает хорошее сцепление с кистью (вместо того, чтобы быть слишком скользким), и их подмалевок быстро сохнет.Такая скорость высыхания обусловлена ​​его быстрым испарением, поэтому важно обеспечить хорошую вентиляцию и быстро накрыть контейнер. Художники, предпочитающие настоящий скипидар, также сообщают, что скипидар «впитывает» краску лучше, чем OMS, не требуется много времени, чтобы превратить жесткую краску в жидкую краску. (Имейте в виду, что смола лиственничного дерева продается как скипидар лиственничный венецианский, но, несмотря на название, он не является растворителем, он используется в качестве компонента смолы в некоторых масляных средах.) Скипидар легко воспламеняется и выделяет пары, которые могут вызвать раздражение. кожу и глаза и повредить легкие.


    В настоящее время доступен ряд скипидаров с запахом цитрусовых, таких как Zest-It, Seville Citrus Turpentine и растворитель цитрусовых Studio Safe. Большинство из них по своему использованию ближе к скипидару, чем к нефтяному дистилляту, и могут разбавлять натуральные смолы, такие как копал, мастика и даммар. Они уменьшают количество остатков и являются отличным растворителем, который можно использовать как для очистки, так и для разбавления масляных красок и медиумов. Они имеют низкую температуру воспламенения, поэтому во многих случаях считаются безопасными для авиаперелетов, но сначала проконсультируйтесь с авиакомпанией.Как всегда, помните, что когда что-то помечено как «нетоксичное», это относится только к ожидаемому нормальному использованию, поэтому оно не является нетоксичным, например, для приема внутрь. Zest-it производит две версии своих растворителей для масляных красок — оригинальный разбавитель и растворитель без цитрусовых. Я не уверен, к какой группе принадлежит растворитель Zest-it (без цитрусовых) — он имеет гораздо более сильное укус, чем OMS, но это не цитрусовый растворитель.

    Oil of Spike Lavender — еще один популярный растворитель — он высыхает медленнее, чем скипидар, и имеет очень сильное действие, так что немного помогает.Я считаю, что Oil of Spike имеет сильный запах, но меня он не беспокоит, но другие люди думают, что это слишком сильный запах, поэтому вам нужно посмотреть, как он работает в вашей студии. Зеленая этикетка Turpenoid хорошо очищает кисти, но не подходит в качестве разбавителя для краски. Большинство художников сообщают, что краска никогда не высыхает. Синяя этикетка Turpenoid хорошо подходит для разбавления масляных красок.


    1. Всегда читайте предупреждающую этикетку на любом продукте, который вы используете.
    2. Всегда храните растворитель в оригинальной упаковке.Нет никакой гарантии, что растворитель не разрушит что-либо еще! Никогда не наливайте растворитель в пустую бутылку из-под напитков по очевидным причинам.
    3. Всегда следите за тем, чтобы ваш контейнер с растворителем имел четкую маркировку.
    4. Всегда храните масляные растворители в недоступном для детей и животных месте и никогда не оставляйте их без присмотра.
    5. Всегда храните растворители вдали от продуктов питания.
    6. Всегда держите растворители вдали от плит, обогревателей и огня. Большинство горючие!
    7. Всегда работайте в хорошо проветриваемом помещении, чтобы избежать головокружения, дурноты и головных болей, а также проблем с дыханием.Растворители со слабым запахом испаряются медленнее, поэтому их должно быть меньше в воздухе. Также закройте контейнер как можно скорее, чтобы свести к минимуму его испарение в воздух.
    8. По возможности надевайте перчатки. Позволив растворителям удалить натуральные масла с вашей кожи (позволив им высушить кожу), вы лишите кожу естественного масляного слоя. Без этого барьера он становится уязвимым для поглощения токсинов. Поэтому перчатки или защитный крем необходимы для предотвращения контакта растворителя с кожей.Также наденьте защитные очки или другую защитную одежду, если вы разбрызгиваете воду!
    9. Вымойте кожу теплой водой с мылом вскоре после контакта с растворителями, чтобы избежать раздражения.
    10. Утилизируйте растворители надлежащим образом. Обратитесь за консультацией в местный отдел управления отходами и никогда не выливайте их в раковину!

    Вот версия в формате PDF для печати в вашей студии:
    Таблица безопасности для растворителей Jackson’s


    Artist White Spirit
    Winsor & Newton White Spirit

    Растворитель без запаха и без запаха
    Растворитель Jackson’s Shellsol T без запаха
    Wallace Seymour Shellsol T – Минеральный растворитель со слабым запахом
    Gamsol Lowdor Mineral Spirit без запаха
    Daler-Rown Sansodor низкий запах растворитель
    Джексон с низким запахом 6000591

    скипидар

    скипидар
    Pure Trupbine
    Anglish Jackson’s English rangediled
    Winsor & Newton Anglish english Readiled скипидар
    Робительский ректифицированный скипидар
    Daler-Rowney Curpinent
    Pustin Pure Surpbine

    Цитрусовый растворитель и нефть Spike Lavender
    Разбавитель масляной краски Zest-It (их оригинальный растворитель.)
    Zest-it Solvent (Citrus Free) (Их сильный растворитель без запаха. Это не цитрусовый, но гораздо более сильный растворитель, чем растворители со слабым запахом/без запаха, поэтому я отношу его к этой группе.)
    Wallace Seymour Seville Citrus Turpentine
    Roberson Studio Safe Orange Solvent
    Lefranc and Bourgeois Oil of Spike Lavender.
    Chelsea Classical Studio Oil Of Spike Lavender Solvent


    Почтовые расходы на заказы, отправляемые стандартно на адреса материковой части Великобритании, бесплатны для заказов на сумму 39 фунтов стерлингов.

    Джули Кейвс

    Джули была редактором блога Jackson’s Art Blog в течение 10 лет, а теперь пишет для блога неполный рабочий день.Обладая энциклопедическими знаниями о художественных материалах (с упором на масло и акрил), она любит исследовать и писать статьи для блога, поскольку каждый раз узнает что-то новое. Она изучала журналистику в Калифорнии, искусство в Кэмберуэллском колледже искусств и в 2019 году завершила двухлетнюю программу рисования в студии Turps. Она регулярно выставляет свои картины.

    Руководство по масляным краскам и масляным средам

    : общий обзор

    Это руководство по масляной краске призвано дать общий обзор некоторой полезной и интересной информации о работе с этой средой.Масляная краска — это особый материал, дающий прекрасные результаты. Имея некоторое представление о структуре, о том, как лучше всего ее использовать, как изменить свой цвет с помощью масляных сред и о доступных вариантах, вы сможете получить максимальную отдачу от проверенной временем среды масляной живописи. Если у вас есть дополнительные вопросы, пожалуйста, задайте их, отправив комментарий под постом.

     

    Список содержимого

    Что делает масляную краску такой особенной?

    Как производится масляная краска?

    Олифы

    Как высыхают масляные краски и правило жирности

    В чем разница между традиционными маслами, маслами, смешиваемыми с водой, алкидными маслами и масляными стиками?

    Какой марки?

    Одно и то же название цвета, другой цвет….

    Какие носители мне нужны?

    Лак

    Что делает масляную краску такой особенной?

    Блестящая и универсальная масляная краска привлекала художников со времен средневековья. Художников от Яна Ван Эйка до Герхарда Рихтера привлекал его богатый блеск и яркие цвета. Многие рецепты масляных красок, которыми пользуются лучшие маляры мира, почти не менялись сотни лет, потому что в этом нет необходимости – цвет просто не может казаться богаче и красивее.

    Краска пастозная или краска тонкими прозрачными слоями!

    Вернуться к началу страницы


    Как производится масляная краска?

    Масляная краска существует уже тысячи лет; самые старые свидетельства использования масляной краски относятся к 650 году нашей эры в пещерах долины Бамиан в Афганистане, где краска использовалась для росписи буддийских фресок. Считается, что масляная краска, используемая здесь, была изготовлена ​​с использованием натуральных смол и камедей, а также белков животного происхождения.

    Считается, что льняное масло стало самой популярной олифой с 1400-х годов из-за легкости, с которой можно наносить краску слоями различной консистенции; его универсальность также упрощает смешивание и глазирование.Льняное масло, как и все олифы, вступает в химическую реакцию с кислородом, в результате чего оно затвердевает, заключая в себе пигмент и помогая сохранять яркость цвета в течение сотен лет.

    Несмотря на то, что до сих пор существуют пигменты природного происхождения, которые использовались для изготовления красок с доисторических времен и продолжают использоваться сегодня (включая охру и оксиды железа), сегодня в производстве масляных красок используется множество синтетических пигментов, таких как Vermillion (сделанный смешивая ртуть и серу, нагревая ее, позволяя смеси повторно сконденсироваться, а затем удаляя и измельчая ртуть) и берлинскую лазурь.Крайне важно, чтобы пигменты, используемые для изготовления красок, были стабильными: чтобы они были светостойкими и поэтому не выцветали; что они не будут разрушены или повреждены растворителями, такими как скипидар; что у них правильный баланс pH с олифой, так что нет риска какой-либо кислотности в масле, обесцвечивающей цвет; и что они не восприимчивы к химическим реакциям с любыми другими пигментами, используемыми в производстве масляных красок.

    Каждый пигмент имеет свой собственный набор характеристик, включая размер частиц, прозрачность и впитывающую способность.Эти характеристики определяют, какое соотношение масла и пигмента используется в краске, а также степень измельчения/измельчения цветов во время производства. Производителям масляных красок может потребоваться несколько лет, чтобы провести достаточное тестирование и усовершенствовать процесс для получения самых чистых и стабильных цветов из своих ингредиентов.

    Равномерное диспергирование пигмента в масле

    У большинства производителей масляных красок есть машина под названием «Автоматический Мюллер» — машина, состоящая из двух металлических дисков, которые расположены друг над другом и движутся круговыми движениями, но в противоположных направлениях, равномерно распределяя пигмент в олифе, когда они расположены между двумя дисками.(Примечание: художники, которые делают свои собственные краски дома, скорее всего, будут использовать неавтоматическую стеклянную плиту и шлифовальную машину, которая требует от художника тщательно смешивать пигмент и краску на плите непрерывным круговым движением, используя гораздо больше усилий!) . Изготовлено несколько образцов, в каждом из которых соотношение олифы и пигмента немного отличается. Затем эти образцы проверяют, чтобы найти наилучший рецепт: небольшое количество наносится мастихином на лист картона, а другое небольшое количество смешивается с небольшим количеством белил, чтобы производители красок могли сравнить основной цвет краски с как и его оттенок.Как только лучший рецепт определен, начинается массовое производство.

    Массовое производство масляной краски

    Количество льняного масла и пигмента умножается на одинаковое количество, чтобы убедиться, что пропорции каждого из них являются правильными для достижения наилучшего цвета. Затем их помещают в миксер; большой металлический барабан с автоматическим смесителем. Самые чистые цвета получаются из одного пигмента, однако некоторые краски состоят из двух и более пигментов. Чем больше пигментов в краске, тем сложнее ее смешивать и получать яркие цветовые сочетания.Однако краски, изготовленные из нескольких пигментов, изготавливаются для удовлетворения потребностей художников, обычно для того, чтобы предлагать популярные цвета, которые можно использовать прямо из тюбика без необходимости предварительного смешивания.

    Скорость и продолжительность перемешивания зависят от характеристик пигмента, таких как размер частиц и впитывающая способность. После того, как пигмент полностью диспергирован в масле, его переносят в измельчающее устройство. Измельчение включает в себя пропускание краски через 3 вращающихся металлических цилиндра, которые помогут улучшить смесь, удаляя любые «комки» частиц пигмента, чтобы еще больше выровнять консистенцию.Опять же, скорость вращения цилиндров, величина давления и продолжительность измельчения краски — все это часть рецепта для каждого конкретного пигмента — у каждого свои требования. Фрезерование может занять от нескольких часов до нескольких дней в зависимости от цвета.

    Затем партия краски проверяется перед ее упаковкой в ​​тюбики. В первую очередь проводится тест на распространение. Это включает в себя помещение определенного количества краски между двумя кусками стекла, которые затем сжимаются вместе с помощью латунного груза.Если капля краски не растекается достаточно далеко, вероятно, краску нужно будет дополнительно измельчить. Во-вторых, проводится испытание на дисперсию: определенное количество краски распределяется по металлическому шаблону, который измеряет размер частиц пигмента; если они слишком большие, то краска потребует большего фрезерования. Завершающим испытанием является испытание на сушку. Каждый цвет имеет известное время высыхания (от 2 дней до 2 недель), поэтому некоторое количество краски наносится на поверхность и регулярно оценивается техническим специалистом, чтобы убедиться, что она высыхает должным образом.Если краска проходит эти тесты, ее, наконец, разливают в металлические тубы, которые затем маркируют и готовят к продаже в художественных магазинах.

    Прочие ингредиенты

    Иногда в тюбике с масляной краской есть и другие ингредиенты.

    Пчелиный воск добавляется, чтобы помочь пигменту прилипнуть к олифе, а также помочь предотвратить опускание пигмента на дно тюбика.

    Сиккативы добавляются для ускорения процесса отверждения (хотя в большинстве профессиональных продуктов сиккативы не используются, поскольку они могут ухудшить прочность лакокрасочного покрытия)

    Алкидная смола иногда добавляется для придания блеска и ускорения высыхания краски.

    Вернуться к началу страницы


    Олифы

    Олифа — это натуральное масло, которое окисляется на воздухе, заставляя его сжиматься и затвердевать в твердый слой. Льняное масло является наиболее распространенным олифой, используемой в производстве масляных красок; однако также используются мак, грецкий орех и сафлор. Каждое масло привносит свои особенности в индивидуальность краски.

    Льняное масло по сути то же самое, что и льняное масло, которое вы можете найти в местном супермаркете, но оно не съедобно! Методы экстракции, используемые для художественного льняного масла, используют нефть, что делает его действительно подходящим только для художественных целей.И наоборот, льняное масло будет иметь примеси, которые со временем вызовут большую степень пожелтения. Льняное масло очень хорошо высыхает и поэтому создает очень стойкую краску. Как рафинированное льняное масло , так и льняное масло холодного отжима , как известно, используются в производстве масляных красок. Что лучше, зависит от личных предпочтений; в то время как льняное масло холодного отжима не подвергалось какой-либо химической обработке и поэтому часто считается более стабильным из двух разновидностей масла, рафинированное льняное масло, вероятно, будет иметь меньше примесей и, следовательно, будет иметь меньшую склонность к пожелтению с течением времени.В конечном счете, вы можете получить оба качества разного качества, но производители красок (и, возможно, вы!) будете искать масло с наименьшим количеством примесей; эти масла будут выглядеть ярче всего в бутылке.

    Маковое масло — очень бледное, более прозрачное высыхающее масло, менее склонное к пожелтению, чем льняное масло. Оно сохнет намного медленнее, чем льняное масло – в среднем 5-7 дней – что делает его идеальным для использования при работе «мокрым по мокрому». Когда-то маковое масло использовалось при производстве некоторых белых напитков, но в последнее время более распространенным стало использование менее дорогого сафлорового масла.

    Масло грецкого ореха Масло грецкого ореха использовалось для изготовления масляной краски дольше, чем льняное масло, и снова иногда используется для изготовления белых красок, поскольку оно желтеет меньше, чем льняное масло. В результате более бледные и холодные цвета меньше меняются при высыхании. Пленка масла грецкого ореха при высыхании прочнее макового масла (хотя все же не такая прочная, как льняное), что делает его более подходящим для использования в начальных слоях краски. Это отличное масло для рисования деталей, время высыхания у него примерно такое же, как у льняного масла.Масляные краски грецкого ореха имеют богатую, шелковистую текстуру с изысканной обработкой, которая, как считается, помогла художникам эпохи барокко достичь замечательных эффектов при рисовании воротников и других деталей роскошной одежды.

    Сафлоровое масло также используется для изготовления белых изделий некоторых марок, поскольку оно яркое и чистое с меньшей склонностью к пожелтению, чем льняное масло. Он сохнет на 2-3 дня дольше, чем льняное масло, поэтому его рекомендуется использовать только в последних слоях картины.

    Вернуться к началу страницы


    Разница между разбавлением и наращиванием краски: Обратите внимание на разницу во внешнем виде между добавлением растворителя (в центре) и добавлением льняного масла (справа)

    Как сохнут масляные краски и правило жирности вместо постного

    Масла можно разбавлять олифой и разбавлять растворителем.Процесс сушки отличается от других красок; акриловые и акварельные краски высыхают, когда содержащаяся в них вода испаряется в атмосферу, в то время как масло в масляной краске вступает в реакцию с воздухом, вызывая ее затвердевание — этот процесс называется окислением. Тем временем растворитель в краске испаряется. В то время как испарение растворителя не занимает много времени, процесс окисления очень медленный и никогда не останавливается. Поскольку масляная краска окисляется, она также сжимается. Если поверх недостаточно высохшей масляной краски положить что-то, что сохнет быстрее, она может треснуть.Это объясняет, почему маслом можно рисовать только поверх акрила, но не наоборот, и почему маслом всегда следует наносить жир, а не жир: чем больше масла (или жира) в краске, тем дольше она сохнет. Всегда наносите краску с большим количеством масла поверх краски с меньшим содержанием масла (более разбавленной растворителем).

    Вернуться к началу страницы


    В чем разница между традиционными маслами, маслами, смешиваемыми с водой, алкидными маслами и масляными стиками?

    • Традиционные масляные краски изготавливаются с использованием мелкоизмельченных частиц пигмента, взвешенных в олифе, обычно льняного семени, но иногда бледные цвета смешиваются с маком, сафлором или грецким орехом.Маслянистую консистенцию можно сделать более жидкой, взбивая краску мастихином после выдавливания из тюбика. Прозрачность, блеск, время высыхания и толщина могут быть изменены путем добавления медиумов, доступных предварительно смешанных или приготовленных с использованием олифы и растворителей.

    Ассортимент следов от кисти, выполненных с использованием одной и той же краски – различных оттенков можно добиться, просто немного разбавив растворителем или добавив немного масла


     

    • Масляные краски, смешиваемые с водой , сочетают в себе очарование традиционных масел с дополнительным преимуществом, заключающимся в том, что не требуются растворители ни для разбавления, ни для очистки.Масла, смешиваемые с водой, могут быть немного более тягучими или жидкими, чем обычные масла, но для многих преимущества значительно перевешивают недостатки — нет необходимости в пьянящем паре растворителей и гораздо более безопасная и простая операция очистки с мылом и водой. Также доступны специальные масляные краски, смешиваемые с водой. Масла, смешиваемые с водой, можно смешивать с обычными маслами, но при этом они теряют свою водорастворимость.
    • Алкидные масляные краски содержат ту же алкидную смолу, которая используется в красках для ускорения высыхания; находка для художников, у которых мало свободного времени.
    • Масляные бруски , также известные как пигментные палочки, представляют собой смесь пигмента, масла и воска. Используйте их, чтобы рисовать прямо на холсте — прямой, тактильный и выразительный способ работы. Метки можно разбавить или сделать более жидкими с помощью растворителя и масел, как и обычные масла.

    Масляные карандаши представляют собой настоящую масляную краску, смешанную с небольшим количеством воска для образования карандаша. Поскольку часть, подвергающаяся воздействию воздуха, высыхает, как любая масляная краска, вам нужно будет снять засохшую пленку масляной краски с конца, а затем вы можете рисовать краской, разбавлять ее или наращивать, как если бы вы делали это обычной традиционной масляной краской.

    Вернуться к началу страницы


    Какой марки?

    Все марки масляных красок смешиваются. Традиционные масляные краски классифицируются как «профессиональные», «художественные» или «студенческие», за несколькими исключениями, которые охватывают эти классификации. Цена и название ассортимента обычно говорят о качестве краски.

    • Профессиональные краски добавляют в масло как можно больше пигмента.Пигменты измельчаются до точного размера частиц, который оптимизирует визуальные качества цвета, а затем тщательно перемалываются в связующее олифы. Иногда соотношение пигмента и масла настолько велико, что вес пигмента опускается на дно тюбика, вызывая разделение связующего и пигмента (это можно исправить, помешивая содержимое тюбика распрямленной канцелярской скрепкой). Это позволяет уникальным характеристикам пигментов оказывать большее влияние на поведение краски — такие свойства, как блеск, прозрачность, способность окрашивать и окрашивать.Они варьируются от цвета к цвету и способствуют динамизму, который может быть достигнут на вашем холсте. Профессиональные краски содержат большее количество отдельных цветов пигмента; цвета выглядят чище, ярче и с ними легче создавать яркие миксы. На веб-сайте jacksonsart.com краски, которые классифицируются как «исключительные», обычно считаются профессиональным качеством.
    • Краски художественного качества содержат немного меньше пигмента в смеси, но обычно изготавливаются с использованием тех же процессов, что и профессиональные краски.Характеристики каждого пигмента сохраняются, но с меньшей интенсивностью, чем у профессиональных красок. Краски, которые классифицируются как «отличные» на jacksonsart.com, считаются качеством художника.
    • Краски студенческого качества содержат меньше пигмента, чтобы снизить производственные затраты, и могут содержать наполнители, чтобы сделать краски более однородными по окрашивающей способности, вязкости и кроющей способности. Сиккативы часто добавляют в медленно сохнущие пигменты, чтобы все цвета высыхали с одинаковой скоростью — разное время высыхания цветов в профессиональных и художественных диапазонах может стать сюрпризом для художников, которые перешли со студенческих красок.Комбинации менее дорогих пигментов иногда смешивают, чтобы заменить самые дорогие цвета с одним пигментом (у них есть слово «оттенок» в названии цвета). Цвета могут казаться более бледными, чем цвета Artist и Professional, а выбор иногда более ограничен и традиционен. Тем не менее, доступность студенческих красок делает их популярным выбором для художников, которые плохо знакомы с маслом, а также для тех, кому нужно придерживаться бюджета. Краски, которые классифицируются как «хорошие» в jacksonsart.com считаются студенческим качеством.

    Вернуться к началу страницы


    Одно название цвета, другой цвет…

    Стоит отметить, что краски с одинаковым названием цвета, но разных производителей, могут выглядеть по-разному. Это может быть связано с использованием разных пигментов или различиями в методах производства — одна марка может использовать разные связующие или наполнители для другой марки, и они также могут по-разному измельчать краску. Большинство масляных красок (и, конечно же, марки профессионального и художественного уровня) указывают коды пигментов на этикетке, но опять же, если в краске несколько пигментов, нет гарантии, что количество каждого пигмента будет одинаковым в разных тюбиках. .Обеспечение совпадения кодов пигментов может не гарантировать, что краска будет выглядеть так же, как она выдавливается, но, по крайней мере, то, как краски смешиваются с другими цветами, будет похоже. Наконец, цвета могут даже иметь незначительные различия в пределах одного и того же бренда. Цвета изготавливаются партиями, и хотя производители будут стараться, насколько это возможно, сопоставить партии с теми, что были сделаны ранее, если сам пигмент немного отличается (возможно, в результате того, что он получен из другого места), это приведет к незначительным различиям в цвете. выпущенных партий краски.Если соответствие цвета имеет жизненно важное значение (как это было бы, если бы вы были реставратором картин или рисовали очень детализированную работу), то мы всегда рекомендуем вам проверить внешний вид краски на отдельной панели, прежде чем использовать ее на Ваша работа в процессе.

    Вернуться к началу страницы


    Какие носители мне нужны?

    Сегодня на рынке представлено больше масляных красок, чем когда-либо, что дает вам возможность работать с краской, обладающей именно теми качествами, которые вам нужны.Вот что вы можете сделать, чтобы изменить краску с помощью масляных медиумов:

    .

     

     

    Все медиумы расширяют цвет и, следовательно, повышают прозрачность. Если вы хотите, чтобы время высыхания было приятным и медленным, чтобы обеспечить смешивание, добавьте немного олифы, такой как льняное , подсолнечное, маковое, ореховое или сафлоровое масло . Чем больше вы добавляете и чем гуще наносите, тем дольше время высыхания, которое может быть от ночи до нескольких месяцев. Если он слишком толстый, существует риск образования складок на верхнем слое из-за того, что краска на поверхности сжимается быстрее, чем краска под ним. Льняное масло янтарного цвета и текучее, как двойные сливки. Stand oil представляет собой льняное масло, загущенное в результате специального процесса нагревания, и по цвету и консистенции оно особенно похоже на патоку. Это очень полезно в глазури. Все разновидности льняного масла придают бледным смесям желтый оттенок. Маковое масло и Сафлоровое масло намного светлее, чем льняное масло, и его часто добавляют в бледные краски, поскольку они почти не окрашивают цвет, но, как правило, сохнут еще дольше. Грецкий орех также используется с более светлыми цветами и быстрее сохнет, чем мак или сафлор. Он высыхает с более эластичной красочной пленкой, что означает, что его удобно использовать, если вы накладываете цвета слоями. Медиумы на основе алкидной смолы , , такие как Liquin или быстросохнущий масляный медиум Jackson’s , ускорят высыхание. Медиумы для глазури специально разработаны для повышения прозрачности и блеска глазурей, которые красиво наслаиваются. Растворители, такие как скипидар или Zest-It , скорее разбавляют краску, чем продлевают ее, поэтому добавляйте немного любого из них в среду, чтобы краска не стала слишком мутной.Бытовой уайт-спирит слишком абразивен, может убить яркость краски и не рекомендуется для масляных красок. Помните также, что некоторые цвета по своей природе более прозрачны, чем другие, и что почти во всех таблицах цветов указывается прозрачность каждого цвета в их диапазоне.

     

     

    При использовании в чистом виде масла обычно высыхают с тонким бархатным блеском. Добавление одного из олифы или алкидной среды, такой как Jackson’s Fast Drying Oil Painting Medium , повысит глянец.Для высокоглянцевой глазури попробуйте добавить небольшое количество ретуширующего лака Dammar или в среду или попробуйте наш предварительно смешанный Jackson’s Glaze Medium . Пчелиный воск уменьшит или сохранит блеск краски на исходном уровне. Добавление небольшого количества художественного растворителя к медиумам также поможет уменьшить блеск!

     

     

    Олифы (льняное, тридальное, ореховое, маковое, сафлоровое) замедляют время высыхания, а алкидные медиумы (Liquin, Galkyd и любые быстросохнущие масляные красители), растворитель для художников (скипидар, Zest- он, Shellsol, Gamsol, Sansodor, масло шиповника лавандового) и осушители, такие как кобальт (содержится в , сиккатив ) ускорят высыхание.Многие доступные среды для масляной живописи сделаны из смеси растворителя, масла и смолы и предназначены для тонкого увеличения блеска, придания рабочей консистенции и высыхания быстрее, чем чистая масляная краска. Предварительно смешанные медиумы можно изменить – уменьшить блеск и ускорить время высыхания, добавив еще несколько капель растворителя , или увеличить глянец, добавив немного больше масла . Вы также можете сделать свои собственные медиумы, смешав олифы с растворителями. Пара капель siccative , dammar или лак для ретуши ускорит высыхание и усилит глянец при добавлении в среду для рисования.Сиккатив следует добавлять только в очень малых количествах (10% от смеси краски), чтобы гарантировать, что краска не высыхает так быстро, что она потрескается, и лучше избегать смешивания с краской такого количества растворителя, чтобы он составлял большую часть общий рецепт — это потому, что он разрушает краску, а очень разбавленные слои масляной краски гораздо более хрупкие, так как масла недостаточно, чтобы затвердеть до твердого слоя.

     

    • Загустить или разбавить краску

     

    Сделайте ваши масла текучими, добавив льняное масло и растворитель почти в равных пропорциях (на чуть больше масла, чем растворителя).Если вы хотите, чтобы ваша масляная краска имела текстуру патоки и блеск, попробуйте добавить стендовое масло . Liquin Impasto или медиумы на основе пчелиного воска еще больше загустят краску без складок слоев или высыхания в течение всей жизни. Чтобы узнать больше о том, как сгущать или разбавлять краску, стоит попробовать немного этого и немного того — добавить немного растворителя, немного масла, попробовать больше или меньше краски в смеси… до тех пор, пока вы держитесь. Следуя правилу «жирнее постного» (всегда наносите смеси с большим количеством масла сверху), вы не ошибетесь.

    Вернуться к началу страницы


    Лак

    Глянцевый, сатиновый и матовый лак

    Лаки на основе растворителей изменяют блеск и защищают картины, написанные маслом. Лак изготавливается из кристаллов натуральной или синтетической смолы, растворенных в растворителе. Существует 2 основных вида лака.

    • Лак для ретуши – для сухой живописи на отлип. Он более разбавлен и образует более тонкий слой, чем рисовый лак. Он быстро сохнет и унифицирует блеск вашей картины и придаст поверхности некоторую защиту, если вам нужно показать ее до того, как она полностью высохнет (полное высыхание краски обычно занимает много месяцев).Спрей-лак для ретуши высыхает более надежно. Позже, когда картина полностью высохнет, просто очистите поверхность от пыли и поверх ретуширующего лака нанесите рисуночный лак.
    • Лак для картин – для полностью высохших картин (в зависимости от толщины краски, основы, на которую нанесена краска, и атмосферы может потребоваться от недели до нескольких лет, чтобы картина достаточно высохла для лакировки). Содержит больше смолы и при высыхании образует гораздо менее пористый и негибкий слой.Картинный лак по своей природе глянцевый – для придания матовости картинному лаку добавляются матирующие вещества или пчелиный воск. Для тонких слоев доступны аэрозольные лаки, в противном случае лак лучше всего наносить кистью.

    Как покрыть лаком

    Щелкните здесь, чтобы прочитать совет Джули Кейвз о том, как покрыть картину лаком.

    Вернуться к началу страницы

    Лиза Такахаши

    Лиза Такахаши ведет блог с 2013 года и является членом команды Джексона с 2006 года.Ее любовь к художественным материалам охватывает масло, акварель, акрил и технику рельефной печати. Помимо писательства, она регулярно выставляет свои работы и преподает линогравюру и живопись в Бристоле и Сомерсете.

    Масляная живопись без растворителей. Защитите свою студию

    Масляная живопись без использования растворителей или токсичных сред; это можно сделать? Абсолютно. В этом руководстве объясняется, как можно рисовать маслом без растворителей или пигментов на основе тяжелых металлов. В нем рассказывается, как обеспечить безопасность вашей студии для детей, домашних животных и вашего собственного здоровья.Буквально на днях кто-то сказал мне, что хотела бы использовать масляные краски, но выбрала не из-за токсичных растворителей, которые, по ее мнению, должны были быть задействованы. Конечно, разумно держаться подальше от опасных материалов, но нет необходимости держаться подальше от масляной живописи.

    Почему я использую краску без растворителей?

    Я начала рисовать масляными красками вскоре после рождения детей. Ведь вместо того, чтобы отойти от масляной краски, когда на свет появились маленькие дети, я на самом деле перешла к ней! И я перешел к масляной живописи безопасным способом, не используя никаких растворителей или токсичных сред.

    Когда они стали старше, я начал экспериментировать со средами и растворителями, но быстро обнаружил, что сильно на них реагирую. Растворители заставили меня чувствовать себя совсем плохо, и, опробовав различные среды, я вернулся к масляной живописи без растворителей.

    Обратите внимание, что можно быть в полной безопасности И использовать токсичные материалы в студии. Просто нужно руководствоваться здравым смыслом. Этот пост в блоге предназначен для тех, кто не хочет работать с маслом из-за проблемы токсичности, и показать, что можно получать удовольствие от масляной живописи вообще без растворителей или опасных материалов.В зависимости от причин, по которым вы хотите удалить токсины из своей студии, есть несколько вещей, которые можно легко реализовать. Другие вещи потребуют большей приверженности.

    Защита вашей студии от детей и домашних животных

    Возможно, вы не хотите прекращать использование опасных материалов, но беспокоитесь о здоровье своего ребенка (или других членов семьи) или домашнего животного. Первым шагом в защите вашей студии от детей и домашних животных будет отсутствие каких-либо токсичных предметов. Убедитесь, что у всего есть место и его можно убрать в шкафы и ящики.Не держите рядом ничего, что привлекло бы внимание маленьких ручек или собачьих ртов. Когда нечего забрать, ничего не заберут. Если вы только что купили себе дорогую соболиную щетку, возможно, вы не захотите, чтобы ваш малыш провел небольшое тестирование или чтобы Фидо использовал ее как собачью кость. И вы даже не хотите думать о том, что они подберут что-то опасное. Убедитесь, что любые токсичные материалы убраны в место, где ни домашнее животное, ни ребенок НИКОГДА не смогут добраться до них или открыть их. Чтобы избавить себя от хлопот, я просто полностью запретил все это.А рисовать маслом без токсичных материалов намного проще, чем вы думаете!

    Токсичность относительна

    Если вы хотите запретить все опасные материалы, вам нужно запретить все токсичные краски. Это означает отсутствие кадмия, кобальта, свинца или кремниевой белизны, неапольского желтого или желтого хрома. Есть и другие цвета, которые «умеренно» токсичны, поэтому вы должны руководствоваться здравым смыслом. Вам придется решить, как далеко идти. Я где-то читал, что даже жженая умбра немного токсична, но она настолько минимальна, что большинство производителей красок не указывают ее как таковую, да и не обязаны.Так что токсичность, как и большинство вещей, вещь относительная.

    Только не ешь свою краску

    Насколько мне известно, токсичные пигменты краски опасны только в том случае, если их съедят, или если они попадут в кровоток через раны. Они не могут быть поглощены кожей, просто имея мазок на пальце. Так что красить руки не обязательно неблагоразумно, но важно тщательно мыть руки перед тем, как тереть глаза или есть бутерброд.

    Скажи это малышу

    Здравый смысл хорош, но у малыша или собаки его обычно очень мало.Поэтому было бы неплохо просто запретить все краски, которые считаются токсичными. Вы можете быть достаточно благоразумны, чтобы вымыть руки, но ваш ребенок этого не сделает. Так что придерживайтесь альтернативы титановым белилам и кадмию.

    Альтернативы растворителям и другим токсичным материалам

    Токсичные краски для красок

    Некоторые краски изготавливаются из токсичных пигментов, таких как кадмий, кобальт или свинец. Ядовит ли цвет краски, не всегда указано на тюбике, поэтому вам, возможно, придется провести некоторое исследование.

    Имейте в виду, что ядовитая насадка не всегда одинаково опасна. Некоторые пигменты опасны для прикосновения, так как они могут впитаться через порезы и ссадины на коже. Для других пигментов особенно опасно вдыхание пыли. Очевидно, что масляная краска в тюбиках не содержит пыли, поэтому эти пигменты относительно безопасны в использовании, если только вы не едите краску и не растираете краску самостоятельно. пигмент. Тем не менее, если вы хотите отшлифовать свою картину для эффекта или подготовиться к закрашиванию, вы ослабляете частицы пыли и должны быть осторожны.Вы не упадете замертво в ту минуту, когда вдохнете частицу токсичного пигмента, но если вы будете делать это регулярно в течение длительного периода времени, это может навредить вам.

    Для большинства токсичных красок существуют альтернативы. Вместо красного кадмия вы можете купить разные красные. Каждый бренд будет называть их по-разному, поэтому трудно давать предложения. Например, я использую Brilliant Scarlet Муссини, который близок к кадмиевому красному свету, или же постоянный ярко-красный цвет Вазари, который немного сильнее.Большинство брендов осознают, что нам нужна безопасная альтернатива токсичным пигментам, и производят отличный выбор. Обращайте внимание на предупреждающие знаки и проводите исследования.

    Растворители

    Масляная живопись без растворителей несложна, но требует некоторых корректировок. Растворителей легко избежать. Многие художники считают, что открытая банка скипидара рядом с их мольбертом абсолютно необходима, но это далеко не так. Из всех материалов для масляной живописи растворители наиболее опасны для вашего здоровья, так как их пары наполняют воздух в вашей комнате.Пигменты масляных красок не имеют испарений, поэтому вы не можете их вдыхать. Но у растворителей есть токсичные пары, поэтому рекомендуется всегда держать банку закрытой. Если вы хотите полностью запретить его, как я делал это много лет, есть много вариантов.

    Очистка

    Большинство художников используют растворители для очистки своих кистей. Итак, что вы используете, если хотите избежать растворителей? Вода и мыло, например, хорошо работают. Жидкость для мытья посуды и вода тоже хорошо работают. Или используйте масло для рисования (льняное, ореховое), чтобы очистить краску, после чего вымойте кисть водой с мылом, чтобы удалить масло.На рынке также есть безопасные мыла для чистки кистей, такие как мыло Masters (которое я использую). Чтобы очистить свои кисти во время рисования, я просто протираю их кухонным полотенцем, а затем тщательно очищаю мылом Masters Soap.

    Разбавление

    Многие художники любят использовать растворители для разбавления краски. Возможно, в подмалевке они хотели бы начать с тонких мазков краски. Одной из альтернатив этому является использование водорастворимой краски на этапах подкрашивания. Другой вариант — использовать акриловую краску для подкрашивания (абсолютно нормально сначала нанести акриловую краску, а затем нанести масляную краску.Наоборот, не так уж и здорово). Не рекомендуется использовать масло в качестве разбавителя в подмалевке, так как это сделало бы краску слишком маслянистой («жирной»), и у вас могут возникнуть проблемы с правилом «жирность выше худобы». Сохранение краски в первых нескольких слоях всегда разумно.

    Я просто использую краску прямо из тюбика для подкрашивания. Если мне нужен тонкий слой краски, я просто использую прочную кисть и тонко наношу краску. Мне не нужен растворитель, и у меня нет проблем со временем высыхания, так как краска наносится так тонко, что высыхает в мгновение ока, и я могу почти сразу закрасить ее.

    Если мне кажется, что в последующих слоях мне нужна более жидкая краска, я добавляю нетоксичную среду, такую ​​как льняное масло, чтобы разбавить краску (никогда не более 20 %, смешанных с краской, или просто капните!).

    Если вам нужна более жидкая краска, вы также можете подумать о смене марки. Если вам нравится жидкая краска (как и мне), использование бренда, который производит жидкую краску, является хорошим началом. Я нахожу, например, Old Holland довольно густым и пастообразным, а Vasari и Blockx более жидкими.

    Медиумы

    Большинство готовых масляных красок содержат растворитель.Посмотрите на ингредиенты, или, если они не указаны на бутылке, просто спросите у производителя или продавца, что в ней содержится. Многие более чем рады ответить. Медиум изменит нормальное поведение масляной краски. Так что вам это нужно только в том случае, если вы хотите, чтобы ваша краска делала что-то, чего она обычно не делает. Вроде быстро сохнет. Или быть очень жидким, или очень густым (для импасто).

    Лучший совет, который я могу дать, это не усложнять. Возможно, вам вообще не нужен носитель. Обычно я не рисую медиумом и использую краску прямо из тюбика.Вы можете попробовать льняное масло или масло грецкого ореха, чтобы увидеть, подходит ли оно вам, но это может замедлить время высыхания. Льняное и ореховое масло не токсичны. На рынке есть различные масла, которые воздействуют на вашу краску по-разному. Но все они делают вашу краску «жирнее», поэтому важно использовать только небольшое количество.

    Лак

    Мне еще предстоит найти нетоксичный лак для масляных картин. Тем не менее, нет правила, согласно которому вы ДОЛЖНЫ покрывать свою работу лаком. Некоторые художники делают это, а некоторые нет. Лакирование обеспечивает наилучшую защиту, которую я могу дать, а лак просто добавит синтетический слой между краской и внешним миром.

    Если пыль или грязь попадут на картину, они попадут на лак, а не на краску. Если на нем появляется чистая или легкая пыль, вы чистите лак, а не краску. Я нахожу это обнадеживающей мыслью, и поэтому я наношу лак. Лакировка происходит, когда детей нет дома, а дверь/окна открыты настежь. Однако многие художники не лакируют. Им не нравится его внешний вид (хотя есть матовые/шелковые/глянцевые лаки) или идея добавления слоя к их краске. Мы ждем, когда производитель предложит лак без растворителей…

    Если вы хотите получать удовольствие от рисования без растворителей, какие у вас есть варианты?

    Замена токсичных пигментов альтернативными красками Существует множество вариантов замены свинцовых белил и кобальтов.Да, цвета будут обрабатываться немного по-разному, и цвета никогда не бывают одинаковыми, но вы научитесь использовать их с максимальной выгодой.

    Используйте мыло для кистей Очистите кисти тряпками или кухонными полотенцами во время рисования и используйте мыло и воду для окончательной очистки. Есть отличные мыла для чистки кистей.

    Водорастворимые масла В наши дни существуют различные бренды, выпускающие WS-масла, и многие из них имеют очень приличное качество. Я работал с Winsor & Newton’s Artisan Oils, и они мне очень понравились.Вы можете чистить кисти, разбавлять краску и мыть руки водой. Это очень легкое, нетоксичное и похожее на обычное масло масло.

    Научитесь использовать краску прямо из тюбика Научитесь работать с масляной краской прямо из тюбика. Это можно освоить с помощью тонкой кисти, работы alla prima и использования мастихинов. Я работаю с маслами прямо из тюбика, не добавляю медиум и не использую растворители. Присоединяйтесь к одному из моих онлайн-семинаров, чтобы увидеть, как я это делаю.

    США акриловые или водорастворимые краски для подкраски Используйте акриловые или водорастворимые краски в первых слоях вашей картины; этап, на котором многие художники хотят работать с более жидкой и тонкой краской.Затем вы можете продолжить с маслами сверху.

    Попробуйте разные марки Поэкспериментируйте с разными марками масляных красок, так как некоторые из них более жидкие, чем другие.

    Мои этапы подмалевка: нанесение краски прямо из тюбика на холст, затем добавление цвета.

    Вам решать

    Вам решать, как далеко вы хотите зайти. Масляная живопись без растворителей или токсичных пигментов, безусловно, возможна. Но если вы не хотите заходить так далеко, вы можете использовать токсичные материалы и относиться к этому благоразумно.Некоторые художники носят перчатки. Некоторые художники очень строго запрещают пигменты, я обычно просто запрещаю тяжелые металлы, такие как свинец и кадмий. Я полагаю, что все зависит от вас, вашей ситуации, вашей студии, ваших детей, вашего здоровья и т. д. Если вы беременны или у вас есть маленькие дети, я считаю хорошей идеей следовать правилам безопасной студии и запретить токсичные пигменты и все растворители. . Я не думаю, что необходимо носить перчатки, так как большинство, если не все, токсичные пигменты не впитываются через кожу.Кроме того, я довольно «аккуратный» художник, и во время работы на меня или руки не попадает много краски. Если вы особенно неряшливы и всегда выглядите очень «артистично» с брызгами краски по всему телу (т. е. вы выглядите как настоящий художник из !), вы можете быть более строги к себе в отношении токсичных материалов.

    Я надеюсь, что это краткое руководство по масляной живописи без растворителей или токсичных красок поможет вам перейти к масляной живописи, если вы еще этого не сделали. Это такая фантастическая среда для работы.Было бы обидно, если бы кто-то из вас стал избегать его из-за его предполагаемой токсичности. Честно говоря, работать без растворителей вполне реально, и все больше и больше производителей красок осознают наш призыв к использованию экологически чистых материалов. Масляная живопись не должна сопровождаться предупреждениями о вреде для здоровья, так как рисование без растворителей — это путь вперед.

    Интересные ссылки: https://www.gamblincolors.com/studio-safety/solvent-free-painting/https://www.jacksonsart.com/blog/2017/03/17/jesse-waugh-tests-gamvar -picture-varnish-gamblin-free-solvent-gel-medium/

    Этот пост был первоначально опубликован в 2017 году, но был переписан и обновлен в 2019 году.

    Практика масляной живописи

    без растворителей

    в художественной школе Софи!

    Присоединяйтесь к Sophie’s Art School и получайте ежемесячные семинары, курсы, учебные пособия и статьи. Вы можете увидеть, как я работаю без токсинов, и вы можете попробовать это сами, все время практикуя свои навыки рисования маслом в поддерживающем и дружелюбном сообществе.

    Подробнее…

    Реактивный ускоритель и разбавитель на биологической основе для олифы, не содержащей растворителей

    22.июль 2021 г. | Производство и лаборатория

    Недавнее исследование сосредоточено на биологической альтернативе растворителям-разбавителям и металлическим катализаторам-ускорителям в олифах.

    Растворители-разбавители и ускорители металлических катализаторов могут быть проблематичными с экологической точки зрения.

    Источник изображения: AnthonyArnaud — Pixabay (изображение символа).

    Олифы представляют собой ненасыщенные растительные масла, широко используемые в красках и лаках. Включение растворителей-разбавителей и ускорителей металлических катализаторов в рецептуры олифы может быть проблематичным с экологической точки зрения. В настоящее время исследователи сообщают о разработке альтернативы на биологической основе, которая может действовать как реактивный ускоритель и модификатор вязкости для систем олифы, не содержащих растворителей.

    В результате озонолиза масла канолы и метиловых эфиров жирных кислот льняного семени (МЭЖК) были получены соединения, эффективность которых была доказана при прямом присоединении к сопряженным двойным углерод-углеродным связям (-CH=CH-), что приводило к более быстрой полимеризации.Для тунгового масла замена 25 мас. % озонированного льняного МЭЖК сократила время сушки на 70 % и вязкость на 60 %, а температура стеклования приблизилась к температуре стеклования пленки чистого льняного масла.

    В зависимости от концентрации озонированных липидов

    Было обнаружено, что эффект сокращения времени сушки сильно зависит от концентрации озонированных липидов, но не сильно зависит от времени озонолиза. Для тунгового масла, сопряженного олифы, было возможно включение до 65 мас.% озонированных липидов, что приводило к высушиванию пленок менее чем за 1 час при 60 °C и снижению вязкости на 90% при сохранении до 100% биовозобновляемого содержания и воздуха. индуцированная полимеризация.

    Исследование опубликовано в журнале Progress in Organic Coatings, том 157, август 2021 г.

    Книги

    Добавки для покрытий на водной основе

    Водоразбавляемые системы – это покрытия будущего. На рынке развивается ненасытный аппетит к экологически безопасным покрытиям на основе возобновляемого сырья.Требования к эксплуатационным характеристикам покрытия не менее высоки, чем к экологичности. Добавки помогают защитить окружающую среду, эффективно сокращая использование органических растворителей. Многие из современных покрытий на водной основе не могут быть разработаны без них. При включении в водоразбавляемые краски, покрытия и печатные краски они улучшают как производственный процесс, так и характеристики применяемых красок и материалов покрытия. Добавки для водоразбавляемых покрытий должны быть прочитаны разработчиками рецептур, желающими освежить в памяти системы водоразбавляемых покрытий, а также экспертами, стремящимися иметь под рукой подробные знания.

    Вам это тоже может быть интересно!

    4. март 2022 г. | Области применения

    4.март 2022 г. | Рынки и компании

    3. март 2022 г. | Технологии покрытий

    0 Комментарии

    Вы не вошли в систему

    Авторизуйтесь, чтобы оставить комментарий.

    При отправке комментария произошла ошибка. Пожалуйста, попробуйте еще раз.

    Для постоянного улучшения и оптимизации наших веб-сайтов мы используем файлы cookie. Используя наш веб-сайт, вы соглашаетесь на использование файлов cookie. Для получения дополнительной информации, пожалуйста, посетите нашу политику конфиденциальности. Принимать

    Количественное определение действия растворителя в масляной краске с помощью переносного лазерного спекл-визуализации

    Уменьшение набухания насыщенной пленки краски

    Наиболее крайним случаем переноса растворителя в краске является полное набухание и снятие набухания.Степень равновесного (максимального) набухания служит важным параметром, определяющим воздействие растворителей на масляную краску, и набухание широко изучалось в литературе 24,25,26,27,41 .

    Для определения предела обнаружения установки FT-LSI для растворителя в масляной краске модельную систему ZnO-LO на стеклянной подложке насыщали этанолом в течение 2  часов для достижения полного набухания 27 , после чего процесс удаления набухания контролировался с помощью LSI. После удаления из этанольной ванны краску оставляли сохнуть на воздухе в установке FT-LSI (рис.1а), который описан в разделе методов. Спекл-паттерны анализировались в режиме реального времени с использованием недавно разработанного алгоритма преобразования Фурье. Инверсия Фурье временных флуктуаций интенсивности для каждого пятна дает доступ к функции, спектральной плотности мощности или, короче, спектру мощности, которая содержит всю необходимую информацию о типе и скорости динамических процессов, происходящих внутри пленки краски. Спектр мощности для конкретного динамического процесса будет показывать низкочастотное плато и затухание на частотах выше характерной частоты затухания, где наклон (в логарифмическом представлении) указывает на характер движения рассеивателя; с наклоном = −1.5 для диффузионного движения и -2 для конвективного движения. Характерная частота затухания является мерой скорости динамики; медленная диффузия приводит к затуханию на высоких частотах, а быстрая диффузия приводит к затуханию на гораздо более низких частотах. Для полного обзора метода мы ссылаемся на Buijs et al . 36 .

    Рисунок 1

    ( a ) Схематическое изображение типичного эксперимента FT-LSI, в котором лазер освещает картину, что приводит к мешающему обратному рассеянию света.Эти характерные спекл-структуры фиксируются камерой. Микроскопическое движение светорассеивающих пигментов в краске приводит к изменению рисунка спеклов с течением времени. Изменение спекл-паттерна с течением времени количественно определяется с помощью преобразования Фурье, которое обеспечивает спектр мощности для каждого пикселя и приводит к 4-мерному набору данных (x, y, время, частота). ( b ) Спектры мощности уменьшения набухания модельной системы ZnO, показывающие мощность движения в зависимости от измеренного частотного диапазона от 0 часов (черный) до 20 часов (светло-желтый) после начала де -припухлость.Указаны ориентировочные наклоны -2 (левая черная линия) для конвективного поведения и -1,5 (правая черная линия) для диффузионного поведения. ( c ) Углубленный анализ частоты 0,0033 Гц (стрелка на b). Мы сопоставляем мощность этой частоты для каждого пикселя, чтобы получить фильм с искусственными цветами. Представлены три кадра фильма, показывающие пространственно однородное снижение динамики. Путем пространственного усреднения каждого кадра мы получаем временную трассу, которая дает хороший обзор всего эксперимента.

    В процессе снятия набухания необработанные спекл-изображения собирались в течение 20 часов и анализировались для получения спектров мощности, показанных на рис. 1b. Этанол прозрачен для зеленого света и поэтому не может быть измерен с помощью FT-LSI. Однако присутствие этанола или других растворителей временно пластифицирует химически сшитую сетку масляной краски, увеличивая подвижность встроенных в нее рассеивателей, вызывая ускорение временных флуктуаций интенсивности рассеяния, которые обнаруживаются с помощью FT-LSI.Исследуя рис. 1б во всем диапазоне частот, становится ясно, что от t = 20 h до t = 0 h (увеличение концентрации этанола) спектры мощности и точка перегиба смещаются в сторону более низких частот, что свидетельствует об увеличении эффективного коэффициента диффузии с увеличением концентрации этанола. Форма спектров мощности отличается от характерной формы, описанной в предыдущем абзаце и в ссылке 36 , поскольку мы измеряем смесь процессов разной природы и характерных временных масштабов, таких как тепловое движение, удаление набухания и протекание через микроканалы.

    Значение спектральной плотности мощности на заданной частоте или мощности можно использовать в качестве скалярного показателя амплитуды динамических процессов, например, . относительная пластичность лакокрасочного покрытия. Следя за мощностью на заданной частоте во времени, можно напрямую отслеживать временные изменения пластичности. На рисунке 1c показана мощность частоты 0,0033 Гц в течение 20 часов. Из этой временной трассы видно, что, хотя мощность уменьшилась на один порядок, по-прежнему имеет место измеримое изменение динамики, происходящее через 20 часов.Используя теоретическое описание (рас)набухания наших моделей краски 27 , прогнозируется, что набухание при t = 20 ч составит <0,5% от равновесного набухания (при t = 0 ч). Таким образом, ясно, что FT-LSI может измерять движение, вызванное присутствием очень небольшого количества растворителей внутри краски (рис. 1c).

    Влажность воздуха

    Установив, что FT-LSI чувствителен к низким концентрациям растворителей в краске, мы исследовали, можно ли с помощью LSI измерить тонкие различия относительной влажности окружающей среды, влияющие на пластичность краски.Воздействие относительной влажности окружающей среды на масляную краску является важным аспектом при определении климатических условий в музеях, которые часто рекомендуются на уровне 50% с ограниченными колебаниями 40 . Для масляных красок известно, что условия с высокой относительной влажностью могут привести к увеличению скорости гидролиза сложного эфира ТАГ в масляном связующем и повлиять на определенные пути автоокисления 38,42 . Гидролиз сложного эфира может привести к высвобождению высококонцентрированных насыщенных жирных кислот (НЖК) в масляной краске, тем самым увеличивая риск образования (кристаллического) металлического мыла, когда ионы металлов (например, полученные из свинцовых белил (2PbCO 3 Pb(OH) ) 2 ) или цинковые белила (ZnO)) присутствуют 16,43 .Даже когда краска уже отверждена, высокая относительная влажность также может стимулировать образование групп карбоновой кислоты 38 . Повышенное образование карбоксильных групп может косвенно приводить к образованию кристаллических цинковых мыл, поскольку карбоксильные группы стимулируют образование аморфных карбоксилатов цинка 38 , которые являются промежуточными продуктами в образовании кристаллических цинковых мыл 16 .

    Имея в виду молекулярные механизмы деградации краски, описанные выше, модельная система ZnO была измерена с помощью LSI при различных уровнях относительной влажности внутри климатической камеры.Для каждой влажности образец оставляли для уравновешивания на 1 час, а затем измеряли в течение 1 часа при комнатной температуре (КТ), после чего относительная влажность увеличивалась для следующего цикла измерения. Полученные спектры мощности показаны на рис. 2, а на вставке показана средняя измеренная мощность на высоких частотах (> 1 Гц). Наблюдалось сильное увеличение динамики при влажности выше 40%, что является результатом повышенного молекулярного движения в краске. Тот факт, что относительно небольшие различия в условиях относительной влажности (40–50–55 % относительной влажности, вставка рис.2) вызывают большие изменения в динамике внутри масляной краски, что подчеркивает большой потенциал FT-LSI для мониторинга воздействия растворителей и воды внутри масляной краски. Два объяснения могут способствовать измеренному внезапному увеличению молекулярного движения около 40% относительной влажности: (1) влага пластифицирует и набухает краска и (2) химические механизмы изменения краски, такие как гидролиз сложного эфира, могут значительно ускориться при этой относительной влажности. Следует отметить, что в настоящее время неясно, в какой степени каждый из этих двух факторов влияет на измеряемый спектр мощности.Скорее всего, оба эти процесса будут идти рука об руку. Таким образом, наши результаты могут привести к переоценке безопасных условий хранения картин маслом. В будущем может оказаться целесообразным исследовать связь между объемной вязкоупругостью и относительной влажностью с помощью динамического механического анализа (DMA). Поскольку температура стеклования ( T g ) ZnO-LO близка к RT 27 , возможно, небольшие различия в относительной влажности вызывают переход к каучукоподобному режиму, обеспечивая дальнейшее объяснение сильного увеличения в молекулярных движениях.

    Рис. 2

    Спектры мощности модельной окраски ZnO при увеличении влажности (от темно-желтого до светло-желтого). Вставка: средняя мощность на высокой (> 1 Гц) частоте. Динамика значительно возрастает при относительной влажности выше 40%.

    Влияние гидролиза сложного эфира на перенос растворителя

    Из-за большого разнообразия состава лакокрасочных материалов и условий при сушке и хранении картин в картинах обнаруживается большое разнообразие различной пористости и сетчатой ​​структуры.Ожидается, что различия в пористости окажут сильное влияние на скорость переноса растворителя в краске и удержание растворителя внутри краски. Для описания переноса растворителя часто проводят различие между конвективным переносом растворителя в микроканалах и диффузией растворителя в собственном свободном объеме полимерной сетки 44 . Конвективный перенос в краске обычно на несколько порядков быстрее диффузионного 45 . В наших экспериментах ряд процессов, состоящих из сорбции, десорбции и испарения растворителя, вносят вклад в общую интенсивность сигнала FT-LSI и измеряемую скорость затухания.Таким образом, скорость затухания сигнала FT-LSI дает информацию о сорбции, десорбции и испарении вместе взятых. Хотя степень, в которой сорбция, десорбция и испарение влияют на измеряемый сигнал, в настоящее время неизвестна, эти процессы в совокупности определяют время удерживания : время, в течение которого растворители удерживаются в слое краски. Знание времени удерживания растворителя и скорости затухания сигнала может помочь снизить риски, связанные с очисткой на основе растворителей, поскольку эти важные параметры определяют, как долго краска пластифицируется растворителями.Чтобы выяснить, может ли LSI отслеживать такие различия, мы изучили перенос растворителя в масляных красках, которые подвергались длительному воздействию условий очень высокой относительной влажности.

    В этих экспериментах использовалась серия красок ZnO-LO, которые были подвергнуты ускоренному старению при относительной влажности 97 % при 60 °C в течение от 4 до 22 дней (обозначены как ZnO-LO-0d до ZnO-LO-22d). Поскольку модельные краски на основе ZnO легко гидролизуются в условиях высокой относительной влажности, можно изучить влияние гидролиза сложных эфиров на удержание и перенос растворителя.По мере старения наблюдалась все более матовая поверхность и сильное пожелтение. При этом происходил гидролиз сложных эфиров льняного масла, высвобождение свободных жирных кислот (ЖК) и, в конечном итоге, образование цинковых мыл. На рисунке 3а показан набор спектров ATR-FTIR, четко демонстрирующих увеличение концентрации аморфных карбоксилатов цинка 38,46,47 (COOZn, широкая полоса при 1585 см -1 на рис. 3а) и, в конечном итоге, образование кристаллические цинковые мыла после 22 дней старения (острый пик при 1540 см -1 на рис.3а). Рисунок 3 -LO-0d–серия 22d, где серии окрашены в более темный цвет от 0d до 22d в соответствии с тенденцией стрелки. ( c ) Экспонента растяжения α , где α = 0,5 соответствует чисто диффузионному движению, а α = 1 соответствует чисто конвективному поведению.ROI для интеграции сигнала FT-LSI были выбраны, как описано на рис. S3. Процедура подгонки для получения α показана на рис. S5.

    Удерживание растворителя измеряли, помещая каплю этанола размером 3 мкл л поверх образца, ожидая появления сухой поверхности ( t 0 , как видно на изображениях по усадке капли) и последующее интегрирование общей интенсивности сигнала FT-LSI в интересующей области (ROI) в центре капли.Дополнительный фильм ZnO-LO-22d.avi показывает необработанные спекл-изображения, полученные во время измерения ZnO-LO-22d, рядом с проанализированным фильмом FT-LSI. Затухание сигнала FT-LSI для серии ZnO-LO-0d–22d показано на рис. 3b, демонстрируя значительное увеличение скорости затухания сигнала с увеличением старения. В этой серии частота 1,6 Гц была выбрана для обнаружения быстрых изменений в динамике, возникающих при воздействии растворителя. Помимо значительного увеличения скорости затухания сигнала при старении, основные качественные различия в изображениях FT-LSI наблюдались в сильно состаренном образце (см.4). Особенно ZnO-LO-22d ясно показывает появление микроканалов после нанесения растворителя.

    Рисунок 4

    Изображения FT-LSI (1,6 Гц) для ZnO-LO-0d–22d через одну минуту после применения этанола (капля 3 мк л). Увеличение растекания растворителя и образование микротрещин при старении при относительной влажности 97% и температуре 60 °C в течение от 4 до 22 дней. Растекание и скорость проникновения растворителя коррелируют с увеличением концентрации COOZn при старении (ZnO-LO-0d–16d) и, наконец, со значительным гидролизом сложного эфира и образованием цинкового мыла в ZnO-LO-22d.

    Повышенное образование трещин в состаренных образцах может объяснить повышенный перенос в латеральном направлении (рис. 4, ZnO-LO-22d) и, следовательно, повышенную скорость поглощения растворителя. В литературе было показано, что скорость сорбции растворителя ( k S ) в масляной краске выше, чем десорбция ( k D ), и эти две скорости связаны соотношением k . D / k S  ≈ 0.65 в большинстве случаев 24 . Если нет значительного взаимодействия между растворителем и краской, которое зависит от старения, десорбция растворителя также будет происходить быстрее в пленках, которые были более сильно состарены. Комбинированное более быстрое распространение растворителя из-за переноса в боковом направлении и более быстрая десорбция из-за более быстрого испарения могут объяснить повышенную скорость распада для образцов с повышенным старением, что в конечном итоге приводит к более низкому удерживанию растворителя в состаренных образцах.

    Для более детального исследования типа транспорта растворителя был рассчитан показатель степени растяжения α (рис.3с). Значение α дает информацию о характере измеряемого движения: если α = 0,5, движение чисто диффузионное, если α = 1, движение чисто конвективное 34 . Коэффициент α был рассчитан путем подбора наклона спектра мощности прямой линией, где наклон равен −(1 +  α ) на логарифмической оси 36 . Движение частиц пигмента, исследуемое с помощью LSI, является результатом как микрореологических свойств краски, так и конвективного движения набухания.На рисунке 3c показано, что движение пигмента является частично диффузионным и частично конвективным на протяжении всей серии старения и не показывает значительных изменений в α при старении. Сам растворитель будет течь через микроканалы и трещины, но не передает это движение непосредственно частицам пигмента, и поэтому это не заметно в вычисленных значениях α . В дополнительном фильме ZnO-LO-22d.avi видно, что растворитель распространяется на большую площадь через трещины в ZnO-LO-22d, в то время как в дополнительном фильме ZnO-LO-0d.avi показывает, что растворитель остается локализованным в области капли в образце ZnO-LO-0d. Однако механизмы пластификации и набухания не меняются. Следовательно, в состаренных пленках растворитель воздействует на большую площадь в течение более короткого периода времени.

    Мы пришли к выводу, что существует корреляция между удержанием растворителя (рис. 3b и 4) и степенью старения, измеренной посредством повышенного гидролиза сложного эфира (рис. 3a): образцы со все возрастающим старением демонстрируют более быстрое затухание сигнала FT-LSI и большее распространение растворителя.Поскольку растворитель переносится из области интереса, которая использовалась для интегрирования сигнала LSI, по-прежнему трудно сказать, в какой степени это более быстрое затухание сигнала связано с испарением или конвективным переносом. В любом случае наши измерения подтверждают, что увеличение образования трещин приводит к увеличению как скорости испарения, так и скорости переноса растворителя. В результате площадь краски, подвергающаяся воздействию растворителей, значительно увеличивается в состаренных образцах, даже при локальном нанесении растворителей.

    Влияние времени воздействия растворителя и лаков

    Влияние времени воздействия растворителя и присутствия лака на доставку растворителя внутрь слоя краски исследовали с использованием ткани Evolon CR с 51%-ной загрузкой этанола (Evolon-51%, см. раздел сравнения методов нанесения) 48 . Этот метод очистки известен своей эффективностью при удалении лака и отличной воспроизводимостью (см. рис. S1). Затухание сигнала FT-LSI было измерено для серии 15–300   секунд воздействия Evolon-51% этанола на нелакированную модельную систему ZnO-LO.Результаты представлены на рис. 5а, показывающем, что скорость затухания сигнала FT-LSI сильно уменьшается с увеличением времени экспозиции. Как и ожидалось, более длительное время нанесения приводит к увеличению поступления растворителя в краску, как показано на рис. 5а. Рис. 5 ) и ( c ) слоев лака с возрастающей толщиной в диапазоне <7–21 мкм м и постоянным временем экспозиции 60 с.ROI для интеграции сигнала FT-LSI были выбраны, как описано на рис. S3.

    В контрольном эксперименте по тестированию набухшего в растворителе лака на стекле мы исследовали, могут ли остатки лака (без рассеивающих пигментов) вносить значительный вклад в измеренный сигнал LSI. Было обнаружено, что лак, набухший в растворителе, вносит важный вклад в короткие промежутки времени (см. рис. S2) из-за быстрого изменения показателя преломления лака при набухании в растворителе. В результате интерпретация относительного вклада рассеяния внутри краски и рассеяния внутри лака в измерениях, когда лак остается на поверхности краски после воздействия растворителя, затруднена.Чтобы проверить, было ли удаление лака полным, использовали портативную УФ-лампу, чтобы определить, отсутствует ли флуоресценция лака после всех измерений. Этот метод также обычно используется реставраторами, чтобы определить, завершено ли удаление лака.

    На рис. 5b показано влияние тонкого (9  мкм мкм) слоя лака. Судя по одинаковым скоростям затухания сигнала, полученным для времени экспозиции 15 и 30 с, растворитель не достигает слоя краски в первые 30 с, и в сигнале FT-LSI доминирует быстро затухающий сигнал набухшего лака.Неполное удаление лака через 15 и 30 с подтверждается наличием УФ-флуоресценции, свидетельствующей о том, что относительно интенсивная динамика в первые секунды после нанесения растворителя может быть частично объяснена сигналом набухшего лака при измерениях с использованием 15 и 30 с. время контакта. Время экспозиции 60 с или более дает аналогичные результаты для нелакированных образцов, указывая на то, что слой лака действительно был удален и беспрепятственный перенос растворителя в слой краски стал возможен через ≈60 с.

    Для более подробного изучения влияния толщины лака на относительное количество растворителя, доставленного в краску, была подготовлена ​​серия лакированных модельных систем с увеличивающейся толщиной <7–21 ±2 мкм мкм (толщина определяется с помощью оптической когерентной томографии 49 , ОКТ, см. рис. S4). В этой серии время воздействия растворителя поддерживалось постоянным и составляло 60 с. Результаты представлены на рис. 5c, что ясно подтверждает, что наличие более густых лаков приводит к меньшему количеству растворителя, проникающему в слой краски.Однако этот эффект малозаметен по сравнению с временными рядами экспонирования, поскольку удвоение толщины лака не удваивает продолжительность защиты.

    Сравнение растворителей

    Консерваторы используют широкий спектр различных (смесей) органических растворителей для растворения и удаления обесцвеченных лаков из натуральных смол. Состав этих лаков определяет выбор растворителей для их эффективного удаления с учетом минимального воздействия на нижележащие слои краски. Подобно полимеризованным олифам, полярность лаков обычно увеличивается при старении за счет увеличения образования окисленных продуктов.Повышенная полярность лака может значительно изменить его растворимость в органических растворителях и потребовать все более полярных растворителей для растворения состарившихся лаков.

    Чтобы выяснить, может ли FT-LSI различать активность различных растворителей, ряд растворителей, используемых для очистки картин, был протестирован на нелакированной поверхности краски. Известно, что растворители могут иметь очень разные скорости диффузии, при этом вода является одним из самых медленно диффундирующих растворителей, а ацетон — одним из самых быстрых 24,27,41,50 .Во время консервационной очистки важны скорость диффузии и испарения растворителя, поскольку эти совокупные факторы определяют, как долго растворители присутствуют в краске и насколько далеко они диффундируют внутрь. Мы использовали FT-LSI для измерения этого комбинированного эффекта диффузии и испарения ацетона, этанола, изопропанола, диметилкарбоната (DMC), этиллактата (EL), γ –валеролактона ( γ –VL) и n – гексан. Ацетон, этанол, изопропанол и гексаны широко используются в студиях консервации, тогда как DMC, EL и γ –VL недавно были предложены в качестве экологичных альтернатив для удаления лака 29,51 .

    FT-LSI измеряет изменения в динамике рассеяния пигментов внутри пленки краски, поэтому мощность сигнала FT-LSI нелегко преобразовать в концентрацию растворителя. Движение пигмента регулируется локальной вязкоупругостью пленки краски, на которую влияет присутствие различных количеств растворителя сложным образом, который в настоящее время неизвестен. В принципе, тщательная калибровка содержания растворителя при движении рассеивателя позволила бы такое преобразование, но ее необходимо проводить для каждого отдельного типа матрицы и растворителя, поскольку она чувствительна к химическим деталям.Однако для первоначального контроля присутствия растворителя при очистке произведения искусства такое преобразование не требуется.

    Затухание сигнала FT-LSI на частоте 1,6 Гц для ряда растворителей показано на рис. 6. Растворители наносились в виде капель размером 20 мк л, оставлялись на поверхности на 60 с и тщательно высушивались фильтром. бумага. Хотя преобразование сигнала FT-LSI в скорость диффузии не является прямым, интересно наблюдать, что тенденции затухания сигнала FT-LSI, показанные на рис.6 согласуются с известными тенденциями скоростей диффузии: ацетон > этанол > изопропанол > вода ≈ гексан 27 . Скорость затухания сигнала EL и DMC сравнима и близка к ацетону, оба намного быстрее, чем γ –VL. Этот эффект можно частично объяснить тем фактом, что этанол и ацетон гораздо быстрее диффундируют растворители, чем гексан и вода 27 , что приводит к более глубокому проникновению растворителя и более длительной пластификации.

    Рисунок 6

    Затухание сигнала FT-LSI (1.6 Гц) для серии растворителей, нанесенных в виде капли 20 мк л, оставленной на поверхности на 60 с и высушенной фильтровальной бумагой. ROI для интеграции сигнала FT-LSI были выбраны, как описано на рис. S3.

    Следует отметить, что сигнал FT-LSI не обязательно коррелирует со скоростью растворения лака или выщелачивания растворимых компонентов краски, поскольку эти процессы определяются растворимостью этих компонентов в данном растворителе. Например, хотя скорость затухания сигнала FT-LSI для ацетона, DMC и EL очень похожа, их скорость растворения лака на состаренном даммарном лаке сильно различается: ацетон быстрее, чем DMC, а ацетон и DMC намного быстрее, чем EL.Скорость выщелачивания растворимых компонентов краски является важным фактором в исследованиях очистки, но не может быть измерена с помощью LSI. Однако, если проникновение растворителя в краску ограничено, можно с уверенностью предположить, что выщелачивание также сведено к минимуму.

    Сравнение методов нанесения растворителей для удаления лака

    Помимо гибкости в выборе растворителей, реставратор может использовать различные методы применения растворителей. Большинство из этих методов были разработаны для сведения к минимуму воздействия растворителя и механического воздействия на поверхность, а также для повышения воспроизводимости действия очистки, в результате чего поверхность очищается более однородно.Мы использовали портативную установку FT-LSI 36 , чтобы сравнить четыре метода нанесения растворителя для удаления лака с модельных красок ZnO-LO, используя этанол в качестве растворителя во всех случаях:

    • Ватный тампон, традиционно широко используемый для для удаления лака

    • Салфетка Evolon CR, альтернатива используемой для удаления лака и состоящая из ткани из нейлона/полиэтилентерефталата (ПЭТ) 48 . Салфетку Evolon можно загружать различным количеством растворителя путем уравновешивания известных количеств ткани и растворителя в герметичном контейнере на ночь.В наших тестах салфетка Evolon всегда была покрыта тонким листом майлара (биаксиально-ориентированный ПЭТ) во время применения.

    • Гель Nanorestore Max Dry (MD) может использоваться для удаления лака или поверхностных загрязнений и состоит из полувзаимопроникающих полигидроксиэтилметакрилатных (pHEMA) и поливинилпирролидоновых (PVP) сеток 52 .

    • «метод SRAL», с использованием геля гидроксипропилцеллюлозы (HPC, продается как Klucel G), наполненного чистящим растворителем, на пропитывающую ткань, удаления геля с помощью впитывающей ткани и последующего полоскания растворителем с более низкой полярностью и ватой. тампон 53 .Для ополаскивания был выбран изопропанол.

    Результирующее сравнение различных методов нанесения растворителя, измеренное на портативной установке БИС, показано на рис. 7. Хотя скорости затухания сигнала, показанные на рис. 7, не являются чистыми коэффициентами диффузии, можно использовать относительные скорости затухания сигнала. в качестве меры количества этанола, доставленного в краску. В этом наборе измерений абсолютная интенсивность сигнала намного выше по сравнению с лабораторной БИС. Эти различия не имеют отношения к сравнению различных методов применения растворителей в пределах этого набора данных.На рисунке 7 показано, что тампон и Evolon имеют одинаковую и относительно быструю скорость распада. Учитывая, что метод тампона применялся до получения удовлетворительного удаления лака (<10 с), динамика изначально довольно интенсивная. Быстрое затухание до низкой интенсивности указывает на то, что количество растворителя, доставленного вглубь краски тампоном и эволоном, невелико. Этот результат не противоречит нашему более раннему результату, показывающему, что тампон извлекает больше свободных ЖК из более глубоких слоев краски по сравнению с гелем Evolon или MD, потому что в этом исследовании все методы сравнивались при одном и том же времени воздействия 15 .Следует отметить, что время, необходимое для полного удаления лака с помощью Evolon, составляет менее 60 с, что означает, что с этим методом можно использовать еще более короткое время контакта. Начальная интенсивность сигнала для метода SRAL (исключая зазор) и для геля MD намного выше, чем для других методов, вероятно, из-за того, что после обработки на поверхности осталось значительное количество лака (см. также рис. 8). Если оставить лак на поверхности, испарение растворителя затруднено, что объясняет относительно низкую скорость затухания и высокую интенсивность сигнала даже после 300 с.Если после этого метод SRAL очищается непосредственно тампоном, интенсивность сигнала очень низкая из-за использования изопропанола, медленно диффундирующего растворителя (см. рис. 6).

    Рисунок 7

    Затухание сигнала FT-LSI (1,6 Гц) для этанола, нанесенного с помощью ватного тампона, ткани Evolon, геля MD и метода SRAL, измеренного с использованием портативной установки LSI. За исключением тампона, поверхность всегда подвергалась воздействию этанола в течение 60 с, тампон использовался до получения удовлетворительного результата (<10 с). Пунктирная линия на изображении эволона отмечает край ткани эволона.Для сравнения, метод SRAL был измерен с промывкой изопропанолом и без нее. Начальная толщина лака составляла 9 мкм мкм. ROI для интеграции сигнала, как описано на рис. S3.

    Рис. 8

    Масштабированные изображения FT-LSI, полученные с помощью переносной установки LSI. Изображения были получены непосредственно после имитации обработки этанолом с использованием ватного тампона, ткани Evolon, геля MD и метода SRAL. За исключением тампона, поверхность всегда подвергалась воздействию этанола в течение 60 с, тампон использовался до получения удовлетворительного результата (<10 с).Изображения, полученные методом SRAL, показаны с промывкой изопропанолом и без нее. Начальная толщина лака составляла 9 мкм мкм. Общая площадь, на которую воздействовала ткань Evolon, составляла 1 ×1 см, пунктирные линии приблизительно обозначают границы наложения ткани Evolon.

    Ценным дополнением к количественной информации, полученной в результате интеграции сигнала портативного FT-LSI, являются изображения LSI, представленные на рис. 8, где однородность нанесения растворителя можно сравнить качественно.На рисунке 8 показано, что салфетка Evolon обеспечивает наиболее однородное нанесение растворителя. Также наблюдается диффузия паров этанола вне областей ткани Evolon (отмечены пунктирной линией), вероятно, потому, что ткань Evolon во время нанесения покрыта листом майлара. Диффузия этанола за пределы области нанесения может объяснить образование линий прилива (нежелательные области, где лак откладывается за пределами области нанесения растворителя), что часто отмечают консерваторы.Часто утверждают, что жесткие гели, такие как гель MD, позволяют более точно наносить растворитель. Интересно, что на самом деле это не так, судя по портативному изображению FT-LSI для геля MD. Относительную неоднородность, видимую на изображении геля МД, можно объяснить тем, что гель МД не полностью удалял лак в течение 60 с, а перераспределял часть лака по площади нанесения. Для объективного сравнения метод тампона не использовался в течение 60 секунд, но до получения удовлетворительного результата (<10 секунд, по оценке реставратора с использованием переносной УФ-лампы).Хотя начальная интенсивность сигнала FT-LSI аналогична другим методам, удаление лака происходит очень быстро. Недостаток методов мазка также очевиден, поскольку он показывает, что мазок приводит к тому, что некоторые области подвергаются большему давлению и, следовательно, большему количеству растворителя, чем другие, судя по неоднородности, которая видна на рис. 8. Портативные изображения FT-LSI показывают неоднородное нанесение растворителя. методом SRAL, но после очистки изопропанолом активность является гомогенной, а также менее интенсивной, чем при использовании других методов.

    Несмотря на более высокий уровень шума по сравнению с лабораторной установкой, данные портативной установки FT-LSI (рис.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.