Skip to content

Дома из кирпича в русском стиле: Готовые проекты домов из кирпича в русском стиле с фото и ценами

Содержание

Чем хорош каменный дом в русском стиле

18.01.2019

2029

Время чтения: 5 минут

На Руси дома делали из дерева, чаще всего — из бревна. На русскую архитектуру изначально повлиял византийский стиль — отсюда такая любовь к куполообразным формам и обилию резных украшений. Сейчас дома в классическом русском стиле продолжают строить из дерева, однако у этого материала есть ряд недостатков: без должной обработке оно становится лёгкой добычей для паразитов, также древесина является очень горючим материалом. Поэтому всё чаще на замену дереву идёт натуральный камень или кирпич.

Не все здания на Руси делались из деревяной конструкции. Доказательством тому могут служить кирпичные кремли, храмы и другие здания, в которых несли службу «государевы люди» и священники различных рангов.

Иначе говоря, камень использовали тогда, когда была необходимость в реальной долговечности. Московский Кремль был построен в Средневековье, но по сей день стоит в целости и сохранности. Это говорит о том, что русская каменная архитектура всё-таки чего-то да стоит.

Особенности русского стиля в архитектуре

Как уже упоминалось, византийцы повлияли не только на ряд культурных особенностей русского народа — византийская архитектурная традиция также воздействовала на русский стиль. Куполообразные крыши и резные украшения фасадов — это не всё, чем мы обязаны византийцам. Также благодаря их культурному влиянию в русском стиле преобладает любовь к широким помещениям.

Планировка каменных домов в русском стиле продумывается таким образом, чтобы в каждой комнате было много пространства. Если дом строится из дерева или сочетания дерева и камня, то внутренняя отделка чаще всего не нужна. Если же ваш дом сделан строго из камня, то и над внутренней, и над внешней отделкой придётся немного потрудиться, чтобы она соответствовала русскому стилю.

Естественно, если вы планируете построить дом в традиционном русском стиле, это наложит ряд ограничений на строительный процесс. Во-первых, в строительстве нельзя будет использовать пластик, во-вторых все элементы, не соответствующие духу русских традиций придётся прятать. Имеются в виду провода, спутниковые тарелки и прочие механизмы.

Преимущества каменных домов в русском стиле

Выбор камня в качестве основного строительного материала для строительства дома в русском стиле — нестандартное решение, хотя оно может окупиться превосходными эксплуатационными свойствами этого материала. Камень хорош тем, что:

  • Он крайне долговечен. Об этом говорит тот факт, что многие каменные постройки, возведённые ещё на заре человеческой цивилизации, существуют и по сей день.
  • Он прочен. Натуральный камень может выдержать как внешние механические повреждения, так и свой собственный вес, то есть здание будет крепким и надёжным.
  • Он устойчив. Дождь, снег, град, палящее солнце — всё это не страшно крепкому натуральному камню. К тому же, его можно отделать так, чтобы агрессивные внешние факторы его вообще не касались. Ему не страшны ни насекомые, ни грызуны, ни грибок.
  • Он не горит. Камень — это один из самых пожаробезопасных материалов, используемых в строительстве, его использование поможет серьёзно уменьшить риск возникновения пожаров.

К преимуществам камня можно отнести также внушительный внешний вид. Возможно вы захотите скрыть каменный фасад под слоем отделочного материала, чтобы он выглядел, как бревенчатый дом, а может установите классические резные украшения прямо на каменный фасад. Как бы то ни было, каменный дом в русском стиле получится прочным, надёжным, долговечным, экологически чистым, а также большим, тёплым и уютным.


Упростить Вам задачу?

Мы хотим не просто рассказать подробнее о технологии строительства каменных домов, но и наглядно продемонстрировать практичность и надежность каменного строения. Пришлите нам чертежи вашего будущего дома и мы подготовим проект дома, сделаем спецификацию и посчитаем коммерческое предложение. И, конечно, пригласим обсудить Ваш проект в мельчайших деталях.

Денис Красуленков, Инженер-проектировщик

Позвоните нам

*бесплатная раскладка за 24 часа


Проект загородного дома Русская усадьба

Условные обозначения

Входит
в комплектацию

За дополнительную
плату

Не входит
в комплектацию

Коробка дома на фундаменте под кровлей

3 167 286 р.

17 952 р./м2

Теплый контур без фасадной отделки

4 775 838 р.

27 069 р./м2

Теплый контур с фасадной отделкой

5 905 488 р.

33 472 р./м2

Фундамент
Индивидуальный расчётный фундамент* УШП PRO — утепленная шведская плита, высота цоколя 320 мм, с утеплением 200 мм, с прокладкой закладных гильз для ввода-вывода инженерных коммуникаций и устройством стяжки пола 120 мм с системой жидкостного теплого пола.
Несущие и ограждающие конструкции
Монтаж обвязочной доски
Наружные стены – каркас заводского изготовления из бруса (45х145-195 мм, сухая, строганная).
Внутренние несущие стены – каркас из бруса 45х145 мм, сухая, строганная).
Стропильная система заводского изготовления (доска 45х195, сухая, строганная) с применением балок из клееного бруса или бруса LVL.
Ветро-гидроизоляционная пленка с кровельной обрешеткой
Контробрешетка кровельная брус 45х45
Межэтажные перекрытия
По деревянным балкам — брус 45х195 мм (сухой, строганный).
Межэтажная лестница
Деревянная — строительная (черновая, маршевая).
Кровельное покрытие
Кровельное покрытие из металлочерепицы Металл Профиль
Утепление и звукоизоляция несущих и ограждающих конструкций
Утепление наружных стен заполнением базальтовым утеплителем 150-200 мм, с обшивкой изнутри пароизоляционной пленкой с проклейкой швов, снаружи – ветрозащитой Isoplaat 25 мм и утеплением Isoplaat 25 мм.
Внутренние несущие стены с заполнением базальтовым утеплителем 150 мм с обшивкой с двух сторон пароизоляционной пленкой.
Звукоизоляция межэтажных перекрытий и межкомнатных перегородок — базальтовый утеплитель 150 мм, настил чернового пола из OSB-3 18 мм по пошаговой обрешетке 20х90 мм.
Утепление стропильной системы минераловатным утеплителем 250 мм.
Доставка в пределах 50 км от КАД, МКАД
Окна и двери
Оконные и балконные дверные изделия из ПВХ профиля VEKA Softline 70 мм, Фурнитура — SIEGENIA AUBI TITAN_AF, двухкамерный стеклопакет — 4i-14a-4-14-4, микропроветривание, без противомоскитных сеток), доставка и разгрузка до оконных проемов. Без шпрос в стеклопакетах. цвет — белый/белый.
Внешние дверные изделия Jeld-Wen- дверной блок входной, теплоизоляционный F2000, белый, глухой 21х9,1. Замок Abloy LС200, 3 петли с регулировкой в 2-х направлениях, порог с алюминиевой накладкой, установка дверных доводчиков на внешние двери.
Закрытие оконных и дверных проемов пленкой
Фасадные работы и отделка на выбор
Фасадная отделка: Отделочная доска
Отделка карнизных свесов, потолков террас и крылец
Оформление оконных и дверных проемов, монтаж угловых наличников
Подготовка и покраска мауэрлатных и коньковых балок
Установка межэтажных металлических отливов (только для комбинированных фасадных отделок)
Устройство лаг пола для террасы. Отделка полов террасы террасной доской из лиственницы с ограждениями (для проектов, где терраса является конструктивным элементом дома).
Устройство лаг балкона и отделка полов балкона террасной доской из лиственницы с ограждениями.
Гидроизоляция полов балконов
Технический надзор
Выезд инженера на строительный объект для привязки пятна застройки и оценки состояния участка и грунтов.
Проектная документация КЖ (конструкции железобетонные)
Проектная документация КД (конструкции деревянные)
Инструкция по эксплуатации каркасного дома
Гарантия на все виды работ произведенные по договору строительного подряда — 5 лет
Монтаж и доставка в пределах 50 км от КАД, МКАД
Организация проживания рабочих
Уборка территории, погрузка мусора в пухто
Свайный фундамент — буронабивные сваи для террас
Подготовка песчанного основания фундамента
Устройство дренажной системы
Устройство ливневой системы
Отделка цоколя фундамента искусственным камнем
Водосточная система
Вентиляционные кровельные проходные элементы
Снегозадержатели
Односторонняя ламинация оконных и внешних дверных изделий
Мансардные окна Velux
Люк чердачный Fakro утепленный 600х1200 мм.
Молниезащита
Контурное заземление

Каменные дома в русском стиле

Древнерусская каменная архитектура – отголоски прошлого или тенденции будущего?

Русь всегда славилась своими мастерами и ремесленниками. Когда смотришь на произведения Русских архитекторов и строителей, невозможно переоценить их значимость, как для самой архитектуры, так и для истории в целом. Сейчас – это памятники культурного наследия, поражающие нас своей красотой, духовностью и величием.

Русское каменное строительство – это особый стиль, сотканный из многогранных пластов многовековой истории. История России — охватывает огромный период времени, культура – многогранна, поэтому Русская архитектура явилась переплетением различных стилистических эпох и направлений, в ней отражены времена процветания и порабощения, вот поэтому архитектура так богата и многогранна. Сейчас – это памятники культурного наследия, поражающие нас своей красотой, духовностью и величием. Как и всё в жизни русского человека пропитано духовностью. Любой русский дом строился как храм, ведь дом и семья для русского человека – это малая церковь. Отсюда и близость по смыслу слов: хоромы и храм.

В последнее время, все большее количество людей интересуются нашей историей и русским национальным стилем в архитектуре. О чём говорит увеличение количества заказов такого рода.

В нашей мастерской работают люди разных профессий и возрастов и всех нас объединяет любовь к творчеству и нашему культурному наследию, беззаветная преданность к архитектурному искусству и неравнодушие к своему делу.

Архитектурная мастерская «ДРЕВНЕРУССКИЙ ДОМ» занимается проектированием, реставрацией и строительством кирпичных домов под ключ,сохраняя культуру древнерусского строительства.

Работы по реставрации архитектурных памятников русского зодчества и большой научно-исследовательский опыт, позволяет нам не повторять и копировать древние памятники русского зодчества, а создавать неповторимые шедевры и произведения архитектурного искусства.

Мы любим Россию и делаем все для ее процветания и украшения.

За нашу долгую совместную деятельность, мы построили большое количество каменных и деревянных домов в русском стиле, а так же отреставрировали большое количество памятников древнерусской культуры, среди которых наиболее значимые:

— Государственный академический Большой театр России: реставрация белокаменных колонн портика, реставрация бокового фасада со стороны Щепкинского проезда, реставрация окраски стен, лепного декора и сводов, экспозиционного зала и Главного фойе.

— Государственный музей-заповедник «Царицыно»: полный комплекс реставрационных работ.

— Ансамбль административных зданий ОГПУ-НКВД-КГБ СССР: полный комплекс реставрационных работ.

— Обмерные работы каменного дома в «Гостином дворе» (г. Москва).

-Обмерные работы каменного дом на «Доме Мельникова» (г. Москва).

— Обмерные работы усадьбы в 1-ом Казачьем переулке (г. Москва).

— Обмерные работы и эскизный проект «Дома Пороховщикова» (г. Москва).

— Кенозерский заповедник.

— Музей под открытым небом «МАЛЫЕ КОРЕЛЫ».

— Архитектурно-этнографический Вологодской области «СЕМЁНКОВО».

-Костромской архитектурно-этнографический и ландшафтный музей-заповедник «КОСТРОМСКАЯ СЛОБОДА».

Проекты домов и флигелей МЕЗОНИН для классической русской усадьбы

О КОЛЛЕКЦИИ ПРОЕКТОВ МЕЗОНИН — КОНСТРУКТОРЕ РУССКОЙ УСАДЬБЫ

Вперёд в прошлое!

Из представленных здесь проектов можно получить несколько разных по площади вариантов усадьбы в русском классическом стиле. При этом самая компактная из них будет иметь площадь всего 250 кв метров. То есть не более, чем коттедж средней ценовой группы.

Компонуя дома и пристройки в оптимальном для Вас соотношении и расположении, Вы создадите проект усадьбы в русском стиле, идеально подходящий под Ваши потребности и привычки, в которой будет приятно, удобно и не накладно жить, и не стыдно оставить по наследству.

При необходимости любая составленная Вами комбинация может быть откорректирована нами для наиболее точного соответствия Вашим потребностям.

Обратите внимание, что левый и правый флигеля не обязательно должны быть одинакового размера. Состав помещений в них можно легко изменить. Кроме того, все подсобные сооружения для проекта усадьбы в русском стиле запроектированы также и в «зеркальном» исполнении.

ПРОЕКТЫ УСАДЬБЫ В РУССКОМ СТИЛЕ – НЕ так уж СЛОЖНО

При всей привлекательности классического дворянского именья, построить «Архангельское» или «Останкино» сейчас никто не способен: слишком масштабно и дорого, да и с прежним размахом теперь никто уже не живёт. ..

Но можно воплотить в жизнь проект русской классической усадьбы в более скромном масштабе, доступном современному застройщику.

Это будет не слишком трудно, потому что русское родовое поместье среди других выделяет не дороговизна и габариты, а присущие ему особенности композиционного строя, пространственное решение и архитектурный стиль.

Оно одновременно элегантно и скромно, торжественно и по-домашнему уютно, просто и сложно, в общем, неоднозначно и многопланово, как и русская архитектура в целом.

Проиллюстрируем основные правила, соблюдение которых позволит без проблем и лишних затрат сформировать проект усадьбы в русском классическом стиле. Строения современного проекта родового поместья будут не такими грандиозными, как дореволюционные аналоги, декор – менее торжественным, но дом получится красивым, гармоничным и комфортным, подсобные постройки – удобными и уместными точно того назначения и размера, которое необходимо Вам, и русский дух в ней будет присутствовать обязательно.

Участок.

Ансамбль может размещаться в плотной городской застройке на участке шириной 30-40 метров, — тогда особняк и флигели строятся почти вплотную друг к другу и формируют уютный и торжественный внутренний дворик — курдонер вдоль улицы; либо располагаться свободно на природе, занимая обширную территорию и становясь украшением окружающего ландшафта.

Обязательное условие расположения строений — комплекс во всей красе должен просматриваться со всех сторон, или целиком быть виден хотя бы спереди. За высоким глухим забором прятать его категорически нельзя, ибо скрывать такую красоту от людей – это преступление. Собственно, глухое ограждение вообще противоречит русскому укладу жизни, и поэтому всегда будет восприниматься как чужеродный элемент.

Расположение на участке.

Основные постройки размещают вдоль красной линии. Композиция ансамбля всегда симметричная. По оси стоит дом, а слева и справа его подчёркивают флигели. Их обычно чуть выдвигают вперёд, так, что они образуют парадный дворик, выходящий на улицу. В центре него традиционно устраивают фонтан, скульптуру или клумбу. Такова стандартная планировочная схема для проекта родового поместья. Нехитро и красиво, проверено веками!

У усадьбы в примере земельный надел большой, почти два гектара лесного массива, поэтому за хозяйским домом разбит парк с прямой главной аллеей – лучом, направленным на расположенный неподалёку старинный храм, что для русского градостроительства общепринято, — человек, постоянно имеющий в поле зрения церковь, никогда не забывает о Боге. По периметру парка проходит криволинейная прогулочная дорожка с живописно разбросанными парковыми сооружениями, беседками. В затесненных условиях, в городке или посёлке, парка не будет, но принцип взаиморасположения зданий сохранится, Ваше именье всё равно будет впечатляющим и прекрасным. В зависимости от формы предоставленной Вам территории флигели можно повернуть разными сторонами к дороге, поставить близко или раздвинуть, создав идеальную для конкретного случая неповторимую композицию застройки.

• Так как «барский» дом – главный в ансамбле, а флигели только дополняют его, то они должны быть гораздо меньше, ниже и скромнее своего «начальника». Их задача – сопровождать и оттенять. Самые мелкие постройки (беседки, будки и тому подобное) могут не участвовать в композиции и размещаться свободно между деревьев.

• Площадь строений в проекте усадьбы в русском стиле может быть очень скромной, например, коттедж 150 – 250 м2 и 2 флигеля по 40 — 100 м2. То есть, 220 – 500 м2 уже могут иметь вид классического родового поместья, конечно, если планировка тщательно продумана и нигде нет ничего лишнего.

Назначение строений.

Главное здание – место проживания хозяина и его семьи, особняк. Почитать о традиционном назначении и внешнем виде классического русского особняка МЕЗОНИН можно в статье ДОМ С МЕЗОНИНОМ — СОВРЕМЕННАЯ СТАРИНА

Пристройки отдаются под жильё для обслуги и гостей, хобби и хозяйственные нужды. В проекте МЕЗОНИН один флигелёк — гостевая квартира и инженерные помещения, а другой – гараж и мастерская.

Художественное оформление. Пожалуй, этот пункт в перечне строительных работ поначалу пугает более всего, так как кажется очень затратным и хлопотным. Но это заблуждение. Украшений может быть немного, но они должны быть применены уместно и точно, чтобы подчеркнуть смысловые акценты композиции.

• В проекте использовано по 16 баз и капителей колонн из полиуретана, 18 погонных метров чугунных литых ограждений, 60 бетонных или деревянных балясин. Прогрессивные материалы и технологии позволяют отлить эти изделия на заказ по чертежам. Фирм, изготавливающих или предлагающих богатый выбор готовой лепнины, сейчас в избытке, — найти партнёра не составит труда. Весь остальной декор представляет собой линейные и плоские элементы (молдинги и русты), полиуретановые или из штукатурки.
Так что отделка в классическом стиле не потребует средств больше, чем какая-либо другая.

• Классике свойственна строгая иерархия и соподчинение второстепенных элементов основным. Поэтому оформление фасада особняка должно быть сложнее, чем у флигелей. В коллекции МЕЗОНИН декор распределён следующим образом: богаче всего украшен парадный фасад коттеджа, чуть лаконичнее его парковая сторона, и ещё проще пристройки.

• Соблюдая перечисленные выше композиционные законы, вы сможете составить проект классической русской усадьбы, и сделать её относительно недорогой.

• Строительство удобно вести поэтапно: сначала возвести флигели, потом особняк – даже если понадобится не один год, результат того стоит.

• Роль главного усадебного особняка может исполнить также коттедж ЦВЕТЫ ЖИЗНИ, при условии небольшой доработки фасадов до стиля МЕЗОНИН

• Если Вы задумали строительство усадьбы, независимо от выбранной стилистики, почитайте полезную информацию в разделе проектирование усадьбы.

 

Петербургский кирпичный стиль ( часть первая)

Кирпичный стиль, получивший широкое распространение в 1870-90 х годах, отразился на архитектуре очень многих городов, как больших, так и маленьких провинциальных. Его популярность можно объяснить удачным сочетанием дешевизны строительства и эстетики. Архитекторы и инженеры в поисках компромисса между функциональной, конструктивной и художественной составляющими стали использовать кирпич как отделочный материал. Сама по себе кирпичная стена без штукатурного слоя и гипсовых деталей оказалась вполне выразительной за счет рельефной кладки. Поверхность кладки оставалась обнаженной, или отделывалась керамической плиткой. Узор мог быть выложен в два цвета кирпича, вводились детали из керамики и природный камень. Кирпич оказался материалом, хорошо пригодным для сроительства в нашем климате. В те времена были прекрасные каменщики, способные делать из кирпича чудеса и дома в кирпичном стиле до сих пор радуют глаз и выглядят вполне достойно, они точно прошли апробацию временем.

Многочисленные промышленные постройки этого периода выглядят не менее привлекательно, вот , к примеру, заводское здание на Петроградской стороне, бывший завод Гейслера, сейчас завод И. Кулакова на улице Яблочкова. Как затейливо выложены наверху арки из кирпича !


По богатству форм и цвета кирпичный стиль не уступал архитектуре оштукатуренных зданий. Рациональность форм и дешевизна открыла путь массовому строительству больниц, школ, жилых домов, промышленных объектов.

Механический завод Зигеля, архитектор И. С. Китнер.

А вот наши знаменитые Кресты — тюрьма на берегу Невы

Многие здания, когда-то построенные для производств, стали теперь офисными центрами и государственными учреждениями.
Бывшая баня на Большой Пушкарской.

Многие стали памятниками архитектуры

Где же черпали вдохновение зодчие ? Кирпичный стиль развивался рядом с эклектикой и архитекторы творили, обращаясь к культурному наследию прошлых веков. Одним из самых популярных в то время был «русский стиль», творчески перерабатывавший наследие русской архитектуры из кирпича 17 века.
Храм в Коровниках, Ярославль.

Церковь Казанского женского монастыря в Данилове, архитектор Василий Косяков.

Он был особенно популярен в области церковного строительства.
Я приведу в пример не очень известный храм Покрова на Боровой улице.Архитектор Н.Н. Никонов.

«Русский стиль» привнес в кирпичное строительство использование полихромной кирпичной кладки, напоминавшей узоры вышивки крестом, рогожку, плетенку, к поребрику, пояскам, бегунцу, — мотивам, широко использовавшимся в демократическом фольклорном варианте «русского стиля».

Вот этот дом, Угловой переулок, 7 украшен русским орнаментом, который до времен фашизма, когда появилась свастика, воспринимался совсем иначе. Мотив  встречается очень часто на русских вышивках, а здесь словно весь фасад дома «вышит «и  между окон можно заметить и запретную «свастику». Архитекторы Пранг и Федюшкин проявили знание народных орнаментов.

Мне кажется, что он выжил только потому, что стоит в переулке и не сильно был виден проезжающему по Московскому проспекту начальству.
В 1860 годах рядом с «русским стилем» существовал еще и «византийский стиль». в основном использующийся для строительства храмов в честь святых, праздников и событий, связанных с принятием христианства и в память русско-турецкой войны, они были символами освобождения и единения славянских народов.
Церковь Казанской Богоматери на Охтинском кладбище, 1881-85 год, архитектор Ф.Миллер. Утрачена в 1929 году.

Собор Иоанновского ставропигиального монастыря на Карповке, архитектор Н.Н. Никонов, 1899 год.

Помимо общих форм, арочных окон и характерных византийских куполов, архитектор применяет полосатую кладку из кирпича в  два цвета.

Таким образом он отсылает нас к кладке древних византийских храмов, которые выкладывались из кирпича и бута

Церковь Хора в Стамбуле.

Прием был взят на заметку и стал применяться не только в храмовой архитектуре ( см. фотографии бань выше)
Московский проспект

Васильевский остров

Еще один стиль, совсем экзотический, присутствовал в петербургской архитектуре — «мавританский». В этом стиле были отделаны прекрасные гостиные во многих дворцах. Достаточно вспомнить мавританскую архитектуру в Испании и в памяти всплывут интерьеры Алькасара в Гранаде.

На фасадах зданий применялись различные мотивы, это было время, когда архитекторы вдохновлялись и готикой, и ренессансом, многие тогда путешествовали, фотография познакомила с мировой архитектурой и все интересные элементы архитектуры различных стилей брались на заметку и иногда соединялись свободно. На этом доме «полосатая» арка выложена рельефом.

Вдруг появлялись готические фронтоны…
Васильевский остров

Вырастали замки..
Улица Съезжинская.

Улица Марата

Иногда получался перебор, как на этом доме по улице Чехова

Но в Петербурге много других примеров прекрасно выполненных зданий в кирпичном стиле, их мы посмотрим далее..

Нео-дом

0 Участок, на котором планируется построить жилой комплекс с говорящим названием «Русский дом», расположен в кварталах за Литейным проспектом, на пересечении Баскова переулка и улицы Короленко. Три года назад он был предметом спора между градозащитниками, утверждавшими, что сносимые здесь здания – это остатки артиллерийских казарм начала XX века, и заказчиком, «Группой ЛСР», который с городскими разрешениями и архивными документами на руках доказывал, что сносит постройки, появившиеся не позднее 1932 года, хотя в них и были использованы старые кирпичи. Девелоперу, по всей видимости, удалось доказать свою правоту, так как сейчас стройка начинается.

Жилой комплекс «Русский дом». Проект, 2013 © «Евгений Герасимов и партнеры»

Многоквартирный дом со встроенными помещениями в Басковом переулке. Проект, 2013. Ситуационный план © Евгений Герасимов и партнеры


Дом, спроектированный Евгением Герасимовым, чьи постройки и проекты в духе историзма уже хорошо известны в Петербурге, на этот раз, вторя риелторскому названию, решен в духе «неорусского стиля раннего модерна» и наследует фенотип больших доходных домов рубежа веков (XIX–XX), домов-замков или домов-дворцов, объединявших несколько кварталов с внутренними дворами, иногда колодцами, а иногда и побольше. В Петербурге их немало, один из самых замечательных – дом Первого российского страхового общества, построенный по проекту трех архитекторов Бенуа: Леонтия, Юлия и Александра, на Каменноостровском проспекте (1911–1914. Хотя тот дом – прекрасный представитель неоклассики, увлечения Италией, и в нем нет ничего русофильского, между ним и «Русским домом» в проекте Евгения Герасимова обнаруживается некоторое сходство, на уровне типологии и ощущений.

Прежде всего, Герасимов использует тот же главный планировочный прием, разрезая дом открытым к улице двором, который далеко – до последнего корпуса на внутренней границе участка, уходит вглубь застройки. Двор становится «парадным партером» дома-дворца и оформляется соответственно – сквером, но главный эффект формирует перспектива со стороны улицы, в строе красной линии которой возникает разрыв, торжественно фланкированный двумя похожими корпусами. Доходные дома нечасто использовали такой план с открытым, приглашающим войти двором – в современных терминах «городским общественным пространством», но случалось: иногда между корпусами-кварталами проходила даже внутренняя, то есть перекрытая решетками, улица, как в доме Российского страхового общества на Сретенском бульваре в Москве.

Жилой комплекс «Русский дом». Проект, 2013 © «Евгений Герасимов и партнеры»

Жилой комплекс «Русский дом». Проект, 2013 © «Евгений Герасимов и партнеры»


Вторая особенность более общего свойства: два крыла П-образного плана – это крае, плотно замкнутые каре вокруг внутренних дворов, попасть в которые можно через арки – не слишком высокие, двухэтажные, обращенные к центральному двору-партеру. Внутренние дворы типологически – питерские «колодцы», но назвать их так сложно, потому что они большие, 2 000 м2и больше, что сопоставимо скорее с дворами сталинских домов. «Русский дом» в целом – приблизительно вдвое больше своих самых крупных прототипов-доходников начала XX века, хотя бы потому, что занимает большую площадь: участок дома Бенуа – приблизительно один гектар, московского дома на Сретенском бульваре – около полутора, а здесь – 2,4 гектара и более 70 000 м2 наземной площади. В данном случае масштаб работает на усиление торжественности: неизбежное по нашим временам увеличение этажности в глубине, при соблюдении высот красной линии воспринимается не только как способ умножения полезной площади, но и как элемент общего крещендо, заданного тяготением к симметрии, парадным двором, острыми шипцами и башнями высоких «теремных» кровель в шашечку, пышным орнаментальным рельефом. Перед нами, определенно, реинкарнация Теремного дворца, стадиально третья или даже четвертая.

Многоквартирный дом со встроенными помещениями в Басковом переулке. Проект, 2013. План 1 этажа

© Евгений Герасимов и партнеры

Многоквартирный дом со встроенными помещениями в Басковом переулке. Проект, 2013. Развертка © Евгений Герасимов и партнеры


Теперь о русском стиле: в Петербурге его немного, он в большей мере принадлежит церковному строительству и в целом не совсем такой, поэтому прямого прототипа дому Евгения Герасимова мы здесь не найдем, хотя похожих примеров на периферии сознания крутится много, даже кажется, что где-то уже есть дом очень похожий, вот прямо такой; для историзм эта иллюзия скорее похвальна. Авторы указывают три прообраза: Фёдоровский городок в Царском селе, московский Ярославский вокзал и московские же Верхние торговые ряды, то есть ГУМ. Их влияние понятно, к примеру, в каждом есть разного рода башни с шатрами, а в ГУМе они выстроены также симметрично перед входом. От Фёдоровского городка – самого петербургского из названных образцов, – заимствована самая красивая часть: ковер рельефов, подсмотренных Покровским у Георгиевского собора Юрьева-Польского. В проекте Евгения Герасимова резьба превращается в контррельефы – углубленные силуэты сказочных птиц, и именно они образуют узорчатую пену на фасадах. Тут напрашивается и другая, не названная авторами аналогия: доходный дом архитектора Леона Кравецкого в конце Чистопрудного бульвара, покрытый владимиро-суздальскими кринами и львами.

Но есть одна тонкость. В число прообразов, указанных Евгением Герасимовым, попало два дома неорусского стиля начала XX века (вокзал и Фёдоровский городок), а один, ГУМ – псевдорусского, конца XIX века – а ведь это вещи, если присмотреться, различные. Так и архитектура «Русского дома» балансирует на грани трех источников: псевдо-, нео- и современной архитектуры.

От «псевдо» – парадная симметрия, увлечение образом терема от бриллиантового руста до пёстрой кровли с мансардными окнами; дробление плоскости: окнами, тягами, орнаментом. Вспомним «классический» дом Игумнова, дом французского посольства в Москве или доходный дом Никонова в Петербурге на Колокольной. Но есть еще один прообраз из середины XIX века – романтические замки Европы, к примеру, замок Новайнштайн в Баварии, замок-диснейленд, сказка, построенный в честь романтической музыки Вагнера. Или Шверинский замок в Померании. Если посмотреть на них, многое становится понятным: преувеличенно-тонкие башни, острые кровли, белый цвет, любовь к романским окошкам-бифориям, объединенным одной аркой. Все эти элементы по отдельности встречаются много где, а вот бравурный рост формы – пожалуй, позволит нам считать романтические замки одним из источников авторского вдохновения, возможно, не вполне отрефлексированного. Что, впрочем, совершенно естественно для русского стиля: мало того, что в своих поисках национальной идентичности он отталкивался от идей романтизма и псевдоготики (он даже с нее и начался), но и сами русские прообразы, те же рельефы владимиро-суздальской Руси, не чужды романского, то ли южно-швейцарского, то ли северо-итальянского духа; оттуда же и бифории, унаследованные, впрочем, и неорусским стилем.

Многоквартирный дом со встроенными помещениями в Басковом переулке. Проект, 2013. Фасад © Евгений Герасимов и партнеры


За неорусский стиль начала XX века в этом доме отвечают ковровые рельефы, вдохновленные Покровским; трактовка бифориев, «прижатых» общей аркой – такие были распространены в 1910-е годы; щипцы, открытые к плоскости фасада; колонны-кубышки в основании угловых башен – родственницы приземистых, хтонических колонн северного модерна. Воспоминанием о собственно модерне становятся эркеры угловых башен – гладкие, нарисованные по строгой дуге, с вкраплениями аккуратных квадрифолиев, которые напоминают о «романском» доме в Ковенском переулке, в десяти минутах ходьбы от Баскова: его Евгений Герасимов построил для того же заказчика ЛСР. Любопытно, чего в «Русском доме» нет – совершенно нет наличников «штучного набора», происходящих из русского XVII века и равно любимых и Шехтелем, и Покровским, и Померанцевым.

Многоквартирный дом со встроенными помещениями в Басковом переулке. Проект, 2013. Фасад © Евгений Герасимов и партнеры


И наконец, современная трактовка формы тоже не исчезает: первые пять этажей расчерчены основательной равномерной сеткой широких каменных полос с орнаментальной сердцевиной, равномерной, не подчиненной тектонике и даже – из-за того, что в каждую клеточку вставлено по бифорию – тяготеющей к горизонтальным пропорциям. Вспоминается проект Евгения Герасимова для конкурса на «Царев сад» в Москве – выигравший, к слову сказать. Проект, в котором Евгений Герасимов взял пробу «допетровской стилистики», теперь развитой в «Русском доме». Двухэтажные эркеры тоже выглядят вполне современно. В итоге – конечно, если приглядываться, – возникает ощущение «реконструкции наоборот»: мы знаем много доходных домов разных стилей с настроенными в тридцатые годы верхними этажами, мы привыкли к ним. А здесь имитирована обратная ситуация – как будто бы к дому современной «орнаментальной стилистики» пристроили нео-русские башни, и достроили сверху пару, а где-то и больше этажей «теремного вида». В этой архитектуре можно увидеть сюжет ретро-развития – как будто стиль изменился, и теперь на современные, пусть консервативные дома настраивают этажи в стиле столетней давности. Это прорастание орнаментальной современности в историзм – рефлексия самого себя – наверное, самая интересная особенность проекта.

Многоквартирный дом со встроенными помещениями в Басковом переулке. Проект, 2013 © Евгений Герасимов и партнеры


К приведенному вееру аналогий – а практически каждый дом Герасимова, решенный в духе историзма, содержит, как правило, два-три слоя, а не однозначную стилизацию – можно добавить еще две. Первая – со сталинским проспектом. Неорусский стиль стремился к асимметрии, ища в древнерусской архитектуре пасторально-сказочную народную душу. Две башни перед длинным двором не таковы, они совершенно парадны и напоминают начало многих проспектов, проспекта Мира, например, в Москве, или площадь Гагарина. Сложно сказать, откуда он берется, но этот слой сталинского ар-деко нередко проявляется в домах Герасимова, возможно, оживленный масштабом зданий. Другой аналоги тоже не избежать, хотя от нее хочется скорее оттолкнуться: в современной российской практике уже имеется довольно-таки большой опыт псевдорусского стиля, в основном в церковном строительстве, но там копирование, как правило, точнее и масштаб не тот. Но есть еще так называемый дворец Алексея Михайловича и «Измайловский теремок» – квинтэссенция теремного направления в нашем строительстве. Так вот, от них дом Евгения Герасимова отличается сильно: он намного лаконичнее, более собран и чист, хотя бы белизной. Он намного ближе к образцам модерна, если вглядеться, и упомянутая «современная» основа, клетчатый каркас, не дают ему слиться с выплеском абсолютного кича, столь опасным в наше время. Хотя ценители модернистского минимализма могут и не увидеть разницы, тем не менее, она есть.

В остальном дом снабжен всем, что полагается современными нормами элитного жилья: в нижние этажи одного из дворовых корпусов встроен детский сад; машинам запрещен доступ во дворы, а горожанам вход в главный партерный двор, наоборот, разрешен; в нижних этажах кафе и магазины, квартиры оборудованы блоками для кондиционеров, дабы не портить фасады. Внутренняя отделка помещений и коридоров сочетает русские, византинирующие, классические и современные мотивы. Колонны, мрамор, натуральное дерево, барельефы и гипсовая лепнина – всё здесь призвано рождать ощущение роскоши. Основной цвет комплекса – белый – доминирует и в интерьерах.

Многоквартирный дом со встроенными помещениями в Басковом переулке. Проект, 2013 © Евгений Герасимов и партнеры


Словом, этот дом – во многих отношениях эксперимент; не так много сейчас встречается жилых комплексов в неорусском стиле, да и в портфолио Евгения Герасимова этот дом – еще один шаг к новому опыту, увлекательный пример освоения новой страницы в томе «историзма». Кроме того, здесь удивительным образом удалось достичь баланса между уважением к контексту и смелостью самовыражения. Авторы не стали маскировать новый объект под фоновую историческую застройку, а сделали его доминантой небольшого переулка. В этом, конечно, был риск, но в данном случае он представляется оправданным. Доминирующей роли нового объекта способствовал, в первую очередь, сам масштаб территории, который позволил – что важно – создать здесь общественную зелёную зону. Сформированный вокруг неё крупный, цельный и яркий ансамбль разбивает характерную для эпохи неостилей однообразно-дробную структуру застройки. Авторы смело и увлечённо соревнуются с историческими соседями, не скрывая юный возраст нового здания, но и не выпячивая его, отдавая дань уважения предшественникам, но и отнюдь не забывая о себе. 

Многоквартирный дом со встроенными помещениями в Басковом переулке. Проект, 2013. План 5 этажа © Евгений Герасимов и партнеры

характерные черты, разновидности, особенности реализации

Дома 19 века – это характерный признак новой эпохи развивающегося капитализма. В это время облик больших городов России сильно менялся. Технический прогресс и крепнущий новый класс – крупное купечество, владельцы фабрик и заводов ставили перед архитекторами новые задачи. Строились новые типы зданий, вокзалы, большие магазины, зрелищные сооружения: театры, цирки. Капитализм в архитектуре характеризовался и появлением в городах доходных многоквартирных домов.

Дома 19 века

Российское общество XIX века было сословным, это влияло на дома, в которых проживали их представители. Многое зависело и от местности проживания. Можно выделить основные категории жилых строений этого времени:

  • Дворянская.
  • Купеческая.
  • Мещанская.
  • Крестьянская.
  • Доходная.

Каждая отличалась своими особенностями, которые зависели от быта представителей сословия, от достатка и предназначения. Так, существовали городские, сельские дома и особняки, загородные усадьбы. Новым было появление в окрестностях городов дачных домов, куда выезжали в летний сезон. Количество жителей в городах постоянно увеличивалось. С этим связано появление в конце XVIII века доходных домов, строительство которых в XIX веке получило бурное развитие.

Россия — страна с огромным количеством лесов. Поэтому большинство домов были деревянными. Это еще и было обусловлено холодным климатом. Дома из дерева были теплыми и добротными. В Москве, Санкт-Петербурге и других городах, на юге России строили жилье XIX века из камня.

Чем деревянные дома (постройки) 19 века отличаются от современных деревянных домов?

В последнее время все большие обороты набирает дачное и загородное строительство, представленное, как правило, деревянными домами. Вообще срубы, как известно из истории, относятся к самым распространенным постройкам прошлых времен, особенно это касается времен Древней Руси, где из дерева возводились практически все сооружения. В первую очередь так происходило от того, что древесина и джутовое полотно, всегда была самым доступным и дешевым материалом, которого в изобилии было на территории нашей необъятной родины. Сегодня же срубы , конечно, не настолько распространены, да и цена на них несколько выше, чем раньше, но, несмотря на это, деревянное домостроение развивается с большой скоростью, ведь сруб это не просто дом. Такое сооружение обладает всеми качествами, присущими самой древесине, то есть максимально приближено к природе, экологично.

В деревянном доме легко дышится благодаря чистому воздуху, обогащенному полезными веществами, выделяемыми древесиной. Кроме того, сруб сам способен регулировать микроклимат внутри помещений, через тепло и через межвенцовый утеплитель – зимой в нем тепло, а летом прохладно. Эта особенность связана с низкой теплопроводностью древесины, а потому реагирующей на изменения внешней температуры очень слабо. Особенностью современного деревянного домостроения, в отличие от домов прошлого века, является использование современных технологий и применение новых инструментов и материалов, позволяющих максимально упростить процесс строительства при полном сохранении качества. В девятнадцатом веке основным строительным материалом для возведения срубов было рубленное бревно, так как его проще было обрабатывать. Инструментами служили топоры и клинья, а для мелких элементов конструкции использовались бруски и доски. Сама конструкция отличалась максимальной простотой – бревна укладывались по горизонтали одно на другое и соединялись пазами, вырубленными по углам. Соединение нагелями бревен и бруса — так же обязательно применялось. Но не только из-за простоты для обработки бревна применялись топоры, а не пилы. Дело в том, что пиленое бревно намного больше подвержено воздействию влаги, чем рубленное, а потому оно быстрее теряет свои качественные характеристики – набухает и гниет. А в старину не было средства – отбеливатель древесины – активного противогнилостного средства.

Так же в девятнадцатом веке для утепления сруба использовался преимущественно мох – сфагнум или кукушкин лен. Вид мха зависел от территориальной расположенности строительства. Хотя мох обладает прекрасными впитывающими качествами, высокой гигроскопичностью и антисептическими свойствами, сегодня он практически не используется из-за трудоемкости процесса. В наше время широко применяется межвенцовый утеплитель из джута — джутовая лента или льноватин, которые тоже могут похвастаться вышеперечисленными полезными свойствами. Но, любители и приверженцы традиционного утепления межвенцовых стыков деревянных домов сохранились и в настоящее – современное время.

Особенности русского зодчества 19-го века

Российская архитектура домов 19 века предопределила облик современных городов. В первой половине века господствующим направлением был классицизм с его строгостью, порядком и четкой планировкой. Он воплотил идеи античности, строгость канонов и логику. Главной чертой его становится тосканский ордер, который укрупняется и подчеркивается строгостью массивных стен, колоннадами и арками. Это касалось как градостроительства в целом, так и отдельных зданий. Ему на смену пришел эклектизм — смешение элементов различных стилей.

РУССКОЕ ЗОДЧЕСТВО

Русь всегда считалась страной лесов. И традиции деревянного зодчества здесь уходят в глубокую древность. Мастера срубного строительства достигли небывалых высот — чего стоит только Кижский погост, известный на весь мир. По легенде, 22-главая Церковь Преображения Господня была построена одним топором, без других инструментов. Не знаем, правда это или нет, но что точно известно: на Руси строили без гвоздей вплоть до 19 века. Одних только врубок знали более 50 типов: в «чашу», «в лапу», «в ласточкино гнездо», «в ус». Срубное (клетское) строительство эволюционировало от однокамерного жилища до трехкамерного и более сложных вариантов.

Уже в 18-19 веках, в подражание странам Европы, в России начинают строить больше каменных зданий. В 20 веке деревянное строительство еще более нивелируется: теперь его ассоциируют с тонкостенными бараками, гниением и горением… Этот стереотип до сих пор препятствует возрождению деревянного строительства.

Дворянский особняк

Высшее дворянство в городах строило роскошные особняки, к строительству которых привлекали знаменитых архитекторов. В них проживали многочисленные члены семьи и прислуга. На первом этаже находились хозяйственные помещения и комнаты слуг. Второй занимали несколько больших гостиных, будуары и спальни. На третьем этаже размещались жилые помещения, потолки в которых были низкие.

Обязательными атрибутами особняков и усадеб были специальные комнаты, назначение некоторых из них не совсем понятно современным людям:

  • Прихожая. Эти помещения можно было встретить исключительно в русских особняках и домах. В холодные зимы было большое количество верхней одежды, которую при входе в теплое помещение необходимо было снимать и размещать. В европейских домах нет прихожих. Место, где развешивались шубы, пальто, шапки, шляпы, теплая обувь, было огорожено перилами. Здесь висели зеркала и стояли стулья.
  • Камердинерская, названная так в связи с тем, что в ней находился дежурный камердинер. Она обставлялась добротной мебелью из красного древа. Стены украшали картины.
  • Портретная комната. Здесь на стенах висели портреты членов семьи или предков. Мебель была из красного дерева. Стены были окрашены в натуральные цвета или оклеивались обоями. Часто на них наносились рисунки, имитирующие обои.
  • Кабинет. Он был обязателен в дворянских домах 19 века или усадьбах. Как было принято, мебель изготавливалась из карельской березы, тополя или красного дерева. Стены оклеивались обоями или окрашивались под них.
  • Столовая. Большое помещение, где обедали хозяева и потчевали гостей. Украшением ее служил большой овальный стол, дорогая мебель и картины на стенах, которые окрашивались в натуральные цвета.
  • Спальня с будуаром. Здесь почивала хозяйка. Кровать была закрыта ширмой, в углу обычно располагался киот с иконами, где можно было помолиться. Будуар был отделен от спальни. В нем хозяйка могла заняться своим туалетом и делами: вышивать, вести переписку. Как правило, в доме находились другие спальни членов семьи и для гостей.
  • Гостиная. Парадная комната, где принимали гостей. Она была богато обставлена, на стенах висели картины, устанавливалась мягкая мебель для отдыха и беседы. Гостиная в доме дворянина 19 века устраивалась в соответствии с господствующим стилем. Это было время классицизма с четким ритмом и единым стилем размещения мебели и предметов искусства. Мебель красного дерева украшалась чеканными изделиями из позолоченной бронзы или латуни. Французская мода на античные изделия предполагала наличие статуй, которые располагались в гостиных. Соответствовал этому и декор помещения. В богатом доме дворянина в 19 веке, где принимали много гостей, было несколько гостиных.

Удивляли иностранцев двойные рамы на окнах, большие, до потолка, печи, украшенными красивыми изразцами. Камины зимой не топили. Так как через них проникал холодный воздух. Их закрывали на зиму и украшали цветами. Удивляло иностранных гостей и огромное количество цветов в домах, они были повсюду.

Интерьер русского дома

Интерьеры бревенчатого дома в русском стиле могут довольно сильно различаться. Оформление может быть выполнено как в грубой, так и в богатой и роскошной стилистике. В качестве декоративных элементов используются различные украшения и предметы. Дизайн выбирается исходя из личных вкусов и предпочтений хозяина.

Интерьер дома в русском стиле Источник rmnt.ru

Для двухэтажных домов обязательным элементом является деревянная лестница. Она декорируется различными красивыми столбиками и узорами. В гостиных нередко устанавливают большие печи. Это позволяет добиться эффекта старины. В одноэтажных постройках не так много свободного пространства, поэтому устанавливать крупную печь в таком случае не лучшее решение. В качестве замены можно использовать камины, декорированные в древнерусском стиле. Они займут гораздо меньше места и станут прекрасным украшением, поддерживающим общую стилистику.

Оформление стен

Для облицовки стен дома в русской стилистике лучше всего использовать древесину. Если помещение было построено на основе бруса, от дополнительной облицовки стен можно отказаться. Такая поверхность выглядит привлекательно и без дополнительных материалов.

Использование древесины в отделке Источник igenplan.ru

Помимо дерева, для отделки стен можно использовать побелку или краску. Обычно стены украшаются тканью или фактурными обоями с различными картинками или узорами. Лучше всего не делать стены слишком темными, так как оттенок мебели должен быть немного темнее.

Выбор мебели

Русский стиль дома из бруса создается с использованием мебели. Необходимо использовать крупную деревянную мебель, которую можно обшить легкой тканью. Хорошим решением станет обшивка велюром или другой роскошной тканью.

Ножки стульев и стола часто декорируется резьбой. Также нередко применяется искусственное состаривание мебели. Для производства мебели обычно выбирают сосну. Этот сорт древесины имеет высокое качество, привлекательный оттенок и доступную стоимость.

Мебель в древнерусской стилизации Источник pinterest.co.uk

Также характерной чертой мебели для русского стиля является простота. Шкафы, комоды, полки и гарнитуры не должны содержать большого количества секций, ящиков или полок.

Освещение и декор

Хорошим выбором станут световые приборы в форме подсвечников или лампад, они будут гармонично смотреться с остальными элементами декора. Красивые лампы и кованые подсвечники отлично впишутся в русский стиль оформления дома.

В качестве декоративных элементов и украшений обычно применяются национальные предметы, которые можно купить в различных сувенирных магазинах. Для создания уютной атмосферы можно использовать бочки, сундуки или шкатулки. Различные пластиковые изделия применять не рекомендуется. Современные технические изобретения понадобится дополнительно украшать, чтобы они не выделялись на общем фоне.

Сундук в интерьере Источник artm.pro

Керамические и фарфоровые предметы принято декорировать народной росписью под названием гжель. Она представляет собой ручную сложную роспись, которая выполняется в синем цвете на белом фоне. Данный вариант оформления поможет достичь необходимого эффекта.

Для создания в доме атмосферы сказки интерьер можно разнообразить лубочными картинами. Лубком называется вид графики, который отличается простотой изображенных фигур и оригинальным оформлением.

Довольно распространенным видом декора является хохлома. Зачастую такая роспись делается на золотом фоне. Если она наносится на древесину, то благодаря её особенностям дерево получает характеристики керамики.

Богатый дизайн в русском стиле Источник yandex.ru

Дворянская усадьба

Усадьба – это комплекс, в состав которого входили жилой дом и различные постройки: хозяйственные, садово-парковые, конюшни, людские и другие. Они гармонично вписывались в усадебный парк. Если рядом не было реки, то устраивалось озеро с островом, прокладывались аллеи, ставились ротонды, выкладывались руины и гроты. Богатые усадьбы имели церковь. Господские дома устраивались по принципу городских особняков.

Существует такое понятие, как русский усадебный стиль. Он достаточно своеобразный, подобного за пределами России трудно было увидеть, специфику этого стиля определяло крепостное право и большие расстояния от крупных городов. В усадьбе было много работников, которые жили здесь же. Оторванность от города наложила свой отпечаток, так как дворянам приходилось заниматься хозяйством, постоянно общаться с крестьянами.

Редкие выезды в уездные или губернские города были настоящим событием. Другие усадьбы находились в десятках километров, поэтому гости приезжали не часто. Мебель, купленная после постройки дома, передавалась наследникам. Новости моды, стилей сюда доходили поздно. Но были усадьбы, которые строили знаменитые зодчие, некоторые из них дошли до наших дней. Это настоящие памятники русской архитектуры.

Купеческий дом

Развитие капитализма привело к тому, что появляется свободный капитал, который требует вложений. Начинается бурное строительство домов крупными купцами и фабрикантами. Купеческие дома 19 века, принадлежащие сильно разбогатевшим представителям этого сословия, были большей частью похожими на дворцы. Нередко к строительству приглашались знаменитые архитекторы.

Но большей частью купеческие дома были добротными деревянными, деревянно-каменными и каменными, которые выходили в сад и огород. Внутренние дворы были приспособлены для хранения товаров, обстановка приобреталась самая разная, говорить о каком бы то ни было стиле здесь не приходится. Вместе с картинами, купленными по случаю, было много икон. Они стремились во всем подражать представителям высших классов. Но в большинстве это удавалось единицам, тем, кто получил достойное образование.

Дворянство потихоньку разорялось, продавая свои усадьбы. Купеческое сословие богатело и скупало их, приспосабливая под собственный быт. Но большинство нуворишей учили своих детей не только в России, но и за границей. Получивших хорошее образование купеческих детей уже было трудно отличить от представителей высшего класса. Они устраивали свои дома 19 века в России по-другому, не так, как их отцы. Знали несколько языков, разбирались в живописи, архитектуре, литературе.

ПЕРВЫЕ ДЕРЕВЯННЫЕ ДОМА

Строить из дерева начали много раньше, чем из камня — как минимум, на десять тысяч лет. Первыми строительными материалами стали камыш, кости, шкура и ветки-палки, выполнявшие роль каркаса. Позднее строительство трансформировалось в дома на деревянных сваях, брусчатые и бревенчатые.

Примерно в 8 тысячелетии до нашей эры деревянное домостроение стало массовым в Средиземноморье. Тогда здесь еще росли густые леса, и Греция, Турция и Палестина не представляли собой голую степь. Строительного материала было вдоволь, и деревни с бревенчатыми домами, росли, как грибы. Один из первых деревянных городов носил имя Иерихон (он упоминается в Ветхом завете). В Древней Греции из дерева строились не только дома, но и большинство храмов и общественных зданий.

Позднее лесные пространства стали редеть и строительного материала стало не хватать. В это время начинается использование фахверковых (каркасных) деревянных домов с заполнителем — впервые их применили в Древнем Египте. Греки начинают строить из камня, римляне — из бетона.

Мещанский дом

К мещанскому сословию относились учителя, поденщики и наемные работники. Они составляли большую часть населения городов, особенно много их стало после 1861 года, когда было отменено крепостное право. Жилье мещан было съемным или скромным собственным домом. Чаще всего они были небольшие, построенные по примеру сельских домов. Стили их соответствовали той местности, где они проживали.

Доходные дома

Развитие городов, рост промышленных предприятий, учебных заведений, повлекли за собой появление большого количества людей, не могущих позволить себе постройку или покупку дома. К этой категории можно отнести учителей, врачей, банкиров, государственных служащих, инженеров, преподавателей, студентов. Им требовались удобные благоустроенные квартиры, которые можно было снять в наем.

В городах, особенно в Санкт-Петербурге, Москве, городские власти вели строительство инфраструктуры. Возведение зданий, где сдавались квартиры внаем, велось по проектам знаменитых архитекторов. В конце 19 века домов таких только в Москве насчитывалось более 550. В Петербурге 80 % построенных зданий составляли доходные. Владельцы домов старались привлечь знатных арендаторов. Это проводилось с целью рекламы. Здания, используемые для сдачи квартир, строились вокруг университета. Здесь отличные апартаменты снимали его профессора и преподаватели.

Кроме них, в доходных домах селились служащие, молодые семьи, специалисты, врачи. Строились также дома и для менее обеспеченных слоев населения: мелких служащих, работников, студентов. Где можно было снять комнату или небольшую квартирку, в которых стоимость была намного меньше. Были и так называемые ночлежные дома, где сдавалось жилье — комната или койка на ночь.

Русский сельский стиль

Деревенские дома 19 века имели свои стили и особенности. Их можно до нашего времени встретить в сельской местности и небольших городках. Они строились в один, реже в два этажа. Традиционно это были четырех- или пятистенные срубы с двухскатной или трехскатной крышей, но в восточных или южных районах можно встретить четырехскатную крышу. Отличительной деталью русского сельского стиля была светелка, которая устраивалась на чердаке.

Дом строился в двух вариантах. Первый состоял из одной избы с большими сенями. Второй — из двух изб, которые назывались передней и задней, соединяющихся между собой широкой поветью и сенями. Все это было под одной крышей. Территория вокруг дома не огораживалась глухим забором, устраивались только палисадники. Украшением таких строений служили резные наличники. Также дома в русском стиле строились из кирпича и могли быть двухэтажными.

Галерея русской архитектуры. Дома, хоромы, церкви. Русский стиль. ХIХ век.

***

Главный фасад русского отдела Парижской выставки, 1878 г.

Резной деревянный дом с цветными деталями, 19 век

Церковь, русская архитектура

Рыбачий домик

Архитектура старинного загородного дома

Старинный русский сундук

Деревянная резная отделка дома

Загородный дом

Резной загородный дом

Архитектура туалетного столика

Умывальник

Внутреннее убранство старинной русской столовой

Детали загородного дома

Главный фасад русского фасада Всемирной выставки, 1878 г.

Архитектура русской бани 19 века с резными деталями Старинная русская баня

Детали резной бани Резная русская архитектура

Каток, ледяные горки и деревянные строения 19 века

Киот

Архитектура русской усадьбы

Русская усадьба

Резьба, детальные рисунки — коньки на крышу

Ворота к русской усадьбе

Резные часы Архитектура народного театра, эскиз

Детали — народный театр (Москва — народу)

Загородный дом-усадьба

Русская усадьба Русские частные хоромы, архитектура

Архитектура дома лесничего, 19 век

Загородный дом

Архитектура резной беседки Детали резной беседки Сельская школа и её архитектура, 19 век

Резьба — детали сельской школы

Детали резьбы для сельской школы

Цветные детали деревянной русской архитектуры

Изразцовая печь

Беседки, постройки для загородного отдыха

Резные детали беседки

Кружка

Загородная усадьба

Детали архитектуры сельской церкви, 19 век

Детали сельской церкви Вход в сельскую церковь

Детальные рисунки — резьба для сельской церкви

Загородный дом, детали Старинный русский сундук Деревянная резная отделка дома Загородный дом Резной загородный дом Архитектура туалетного столика Умывальник Внутреннее убранство старинной русской столовой Детали загородного дома Главный фасад русского фасада Всемирной выставки, 1878 г. Архитектура русской бани 19 века с резными деталями

Старинная русская баня Детали резной бани

Каток, ледяные горки и деревянные строения 19 века Киот Архитектура старинного загородного дома Главный фасад русского отдела Парижской выставки, 1878 г. Резной деревянный дом с цветными деталями, 19 век Церковь, русская архитектура Рыбачий домик Русская усадьба Архитектура русской усадьбы Резьба, детальные рисунки — коньки на крышу Ворота к русской усадьбе Резные часы

Архитектура народного театра, эскиз Детали — народный театр (Москва — народу) Загородный дом-усадьба Русская усадьба

Русские частные хоромы, архитектура Архитектура дома лесничего, 19 век Загородный дом Архитектура резной беседки

Детали резной беседки Сельская школа и её архитектура, 19 век Резьба — детали сельской школы Детали резьбы для сельской школы Цветные детали деревянной русской архитектуры Изразцовая печь Беседки, постройки для загородного отдыха Резные детали беседки Кружка Загородная усадьба Детали архитектуры сельской церкви, 19 век Детали сельской церкви

Вход в сельскую церковь Детальные рисунки — резьба для сельской церкви Загородный дом, детали

Ингерманландский стиль

Этот тип домов был распространен на территории современной Ленинградской области. Его характерной особенностью являются внушительные кирпичные или каменные стены, где один вид кладки переплетается с другим. Дом с надворными постройками и каменным забором образует замкнутое пространство двора.

(PDF) «Кирпичный стиль» в творчестве архитекторов Дальнего Востока России (вторая половина XIX

Международная конференция по строительству, архитектуре и техносферной безопасности

IOP Conf. Series: Materials Science and Engineering 687 (2019) 055032

IOP Publishing

doi:10.1088/1757-899X/687/5/055032

3

строительные материалы относятся к этому периоду, что в целом отразило общероссийскую тенденцию

строительства в так называемом «кирпичном » стиль.

4.2. Кирпич керамический в работах дальневосточных зодчих

Благодаря дешевизне, простоте в строительстве и эксплуатации, а также относительно высоким эстетическим

качествам кирпича из него строились общественные и ведомственные здания в губернских городах на всей территории

стране, в том числе на Дальнем Востоке. Следует отметить, что на кирпичных

заводах Хабаровска работали в основном китайцы, которые наряду с традиционным для России красным обожженным кирпичом производили также

серый необожженный маньчжурский кирпич, который активно использовался архитекторами города [14]. ].Так,

использование кирпича двух цветов в оформлении фасада является отличительной чертой хабаровских

архитекторов, умевших умело использовать особенности местного строительного материала как средство достижения

наибольшей художественной выразительность их построек.

Учитывая тот факт, что на Дальнем Востоке в основном здания военного ведомства и городской администрации

строились в «кирпичном» стиле, с частым использованием типовых проектов и

их адаптацией к местным условиям, этот стиль был в основном отразились в архитектурных работах

военных инженеров.Так, в Хабаровке расположены дом Генерал-губернатора (1884–1885), Военного

Собрания (1887), Канцелярии Приамурского генерал-губернатора (1895–1896), а также здание

казарм и артиллерийский склад Е. И. Шефера и здание Ольгинского детского дома (1895 г.)

по проекту Н.Ф. Александровой. В рассматриваемый период в Благовещенске Э.И. Шефер в стиле

«кирпичный стиль». Из кирпича в районе строились и культовые сооружения: Успенский собор в

г. Хабаровске (1883–1886, С. О. Бер), часовня в Александровском посте (1893, И. А. Чарушин).

Следует отметить, что использование хабаровскими и благовещенскими архитекторами и инженерами

«кирпичного» стиля было продиктовано местными условиями (строительный материал, окружающий здание) и

пожеланиями заказчиков (военное ведомство, администрация), т.к. свидетельствует тот факт, что я не нашел

особого выражения «кирпичного» стиля в архитектуре Владивостока [16].Например, кирпичные

здания хабаровского архитектора В.Г. Мооро во Владивостоке, резиденции

военного губернатора Приморского края (1889–1891) и городской думы и управы (1895),

имеют стиль неоклассицизма. что проявляется в трехчастной симметричной композиции фасадов, характерном декоре и пластической проработке оштукатуренных стен. Та же тенденция наблюдается и в культовой

архитектуре города этого периода.У Успенского собора (1887–1888) и Никольской часовни

(1892–1896), построенных из кирпича по проектам и с участием И. И. Зендстранда

и П. Е. Базилевского, стены оштукатурены. Исключение составляет только здание городской школы (1885–

1886), спроектированное А.-К. А. Гвоздиовского и первый железнодорожный вокзал, построенный П. Е. Базилевским

(1891–1894), является типичным образцом кирпичной «гарнизонной» архитектуры.

Когда Россия получила концессию на строительство Китайско-Восточной железной дороги (КВЖД) на

территории Маньчжурии в 1896 году, а затем

арендовала Ляодунский полуостров в 1898 году, начался новый этап

развития региона .На Дальнем Востоке большое количество инженеров-железнодорожников

работает на строительстве линий КВЖД и связанных с ними объектов. К этому времени относится строительство «русских»

городов на территории Маньчжурии (Порт-Артур, Дальний, Харбин).

Строительство железных дорог и сооружение связанных с ними объектов инфраструктуры способствовало

созданию большого количества рабочих мест и привлечению

восточной окраины Российской империи профессиональных инженеров.Появление бесперебойного транспортного сообщения между

западной частью страны, портами Тихого океана и странами Азии привело к развитию торговли и

притоку крупных иностранных инвестиций. В свою очередь, появление крупных заказчиков в регионе

потребовало привлечения большого количества высококвалифицированных специалистов-проектировщиков

и создания

новой оригинальной архитектуры, соответствующей статусу заказчика. В этот период в

крупнейших городах Дальнего Востока, таких как Благовещенск, Владивосток и Хабаровск, Никольск-

Уссурийск, началось активное строительство кирпичных домов, изменился характер застройки,

центральных районов были значительно преобразился.На рубеже 19-20 веков в крае работала целая плеяда

архитекторов, построенные ими здания и сооружения составляли неповторимый портрет

​Кирпичный дом и город

Два дома, спроектированные Степаном Липгартом на реке Охте в Санкт-Петербурге, интересны тем, что продолжают идею кирпичного дома в современном городе. Эта тема по-прежнему актуальна; Кирпич нравится и архитекторам, и жителям, и за последние двадцать лет в России было немало успешных примеров этого.Кирпичное здание можно оформить по-разному: как скульптуру в модернистском ключе, как смесь эстетики лофта и приемов современной архитектуры, а можно оформить в романтических вариациях ар-деко, что и выбрал Степан Липгарт. для.

Жилой комплекс «Альтер»

Copyright: © Liphart Architects, Агентство «Мосграф» (визуализация)

Дом на Малоохтинском проспекте

Copyright: © Liphart Architects

Жилые комплексы в районе реки Охты, на Магнитогорской улице и на Малоохтинском проспекте имеют общий контекст.Эти участки лежат на границе между историческим Санкт-Петербургом и советским Ленинградом, в так называемом «рыхлом поясе», заполненном как дореволюционными жилыми и фабричными зданиями, так и советскими хрущевками. Зато с обоих домов открывается захватывающий вид – по ту сторону реки город становится максимально историческим, представленным Смольным архитектурным ансамблем и Никольским собором. Район очень перспективный; Недалеко находится питерский Artplay, а рядом — еще один жилой комплекс шведского застройщика.Главной отправной точкой для обращения к кирпичной архитектуре стала построенная в 1911 году судоверфь, сменившая множество названий, самое запоминающееся из них — «Фабрика Лепсе» («Завод Лепсе»), промышленное здание из красного кирпича с башней, предсказуемо превращенное сегодня в бизнес-центр.

  • Бывший судостроительный завод Лепсе, ныне бизнес-центр «Шаумяна 10»

    Copyright: © Степан Липгарт

  • Бывший судостроительный завод Лепсе, ныне бизнес-центр «Шаумяна 10»

    Copyright: © Степан Липгарт

  • Бывший судостроительный завод Лепсе, ныне бизнес-центр «Шаумяна 10»

    Copyright: © Степан Липгарт

Жилой комплекс «Альтер» на ул. Магнитогорской

Если контекст проектов на Магнитогорской улице и Малоохтинском проспекте был схожим, то испытания по получению всех обязательных муниципальных согласований оказались разными.Изначально Альтер-Хаус на Магнитогорской улице был задуман автором в стиле «кирпичного экспрессионизма» (Backstein Expressionismus), разновидности ар-деко, характерного для масштабных немецких и голландских построек 1920-х годов, таких как Чилихаус в Гамбурге. или Anzeiger Hochhaus в Ганновере, в котором уже очевидна суматоха технологических процессов машинного века, но кирпичная кладка все еще придерживается старых методов ручной работы. Романтизм и мания величия с одной стороны и затейливые причудливые узоры кирпичной кладки с другой.

  • Часовая башня ратуши в Вильгельмсхафене

    Авторское право: Фотография: Кристиан А. Шредер / CC BY-SA 4.0
  • Anzeiger Hochhaus в Ганновере

    Авторское право: Фотография: Кристиан А.Шредер / CC BY-SA 4.0
  • Станция U Bahn Borsigwerke в Берлине

    Авторские права: Фотография © А.Савин, WikiCommons

  • Жилая Бременская водонапорная башня, спроектированная Вильгельмом Кунцем

Первая версия Alter представляла собой дом с «бастионами», асимметричный дизайн которого повторял изгиб реки.Венчающую балюстраду украшали башенки в виде фабричных труб — дань индустриальному пейзажу. Вообще говоря, надо сказать, что фабричные трубы вызывают у архитекторов таинственные чувства: некоторые видят в них колокольни (а на фабриках базилики), а английский раннеиндустриальный пейзаж фабричных труб показался Шинкелю тлеющими египетскими обелисками. Наоборот, Степан Липгарт видел в башенках заводские трубы (вспомним здесь, что у Михаила Белова были башенки в виде нефтяных вышек).На мой взгляд, периферийные вершины — идеальное место для технологических штучек, точно так же, как горгульи идеально сочетаются с желобами готических соборов. Архитекторы, напротив, романтизируют фабрику и, возможно, чувствуют в ней энергию и жизненную силу.

  • Проект дома по улице Магнитогорской.Кирпичный экспрессионизм версии

    Авторские права: © Liphart Architects

  • Один из вариантов проекта на Магнитогорской улице в стиле кирпичного экспрессионизма

    Авторские права: © Liphart Architects

  • Один из вариантов проекта на Магнитогорской улице в стиле кирпичного экспрессионизма

    Авторские права: © Liphart Architects

  • Проект дома по улице Магнитогорской.Версия в классическом стиле

    Авторские права: © Liphart Architects

  • Проект дома по улице Магнитогорской.Версия в классическом стиле

    Авторские права: © Liphart Architects

Так или иначе, романтический экспрессионизм Бакштейна не получил одобрения главного архитектора Петербурга, не был принят и второй, классический вариант Альтер-Хауса. Постепенно жилой комплекс на Магнитогорской улице приобрел такой вид: три кирпичные башни, сгруппированные вокруг двора, вступили в диалог с тремя белыми башнями по проекту другого архитектора, стоящими рядом.Таким образом, это выглядит как некое посвящение. Поэты и композиторы часто посвящают свои произведения другим людям, а архитекторы как-то нет. По крайней мере, это первый случай, который я могу вспомнить.

  • Изменить жилой комплекс

    Copyright: © Liphart Architects, Агентство Мосграф (визуализация)

  • Изменить жилой комплекс

    Copyright: © Liphart Architects, Агентство Мосграф (визуализация)

  • План участка.Альтер жилой комплекс

    Авторские права: © A-Architects

Три башни выполнены в «ребристом» стиле американского арт-деко. Ребристые углы выступов подчеркивают вертикальное движение, линии умножаются и взмывают вверх, заканчиваясь характерными закругленными краями, словно струи фонтанов, достигших апогея.На эти «струи» опираются террасы трех верхних этажей. Кроме того, на крыше также есть место для жителей пентхаусов. Террасы — характерная черта американского ар-деко, а окна с мелко изломчатым клетчатым рисунком остекления — скорее амстердамский и гамбургский кирпичный экспрессионизм. Кстати, все окна французские, до пола, что приятно.

  • Изменить жилой комплекс

    Copyright: © Liphart Architects, Агентство Мосграф (визуализация)

  • Изменить жилой комплекс

    Copyright: © Liphart Architects, Агентство Мосграф (визуализация)

В соответствии с принятой застройкой на стилобате и нижних этажах будут размещены коммерческие помещения.На крыше стилобата будет частный двор с автостоянкой под ним. Любопытно здесь сочетание весов. Размах стилобата – один этаж, а нижнего яруса башен с пилястрами – три этажа. Если башни образуют то, что на ночь можно назвать «градостроительной территорией» — потому что они воспринимаются с дальних точек обзора, то стилобат (с магазинами и кафе) и въезды на автостоянку — более гуманного масштаба и уличного пространства. . Да, и, кстати, в рамках этого проекта будут благоустроены еще два общественных пространства — набережная, протянувшаяся вдоль исторического «Завода Лепсе», через Альтер и далее к Шведскому жилому комплексу, и двор.

  • Изменить жилой комплекс

    Copyright: © Liphart Architects, Агентство Мосграф (визуализация)

  • Изменить жилой комплекс

    Copyright: © Liphart Architects, Агентство Мосграф (визуализация)

  • План типового этажа.Альтер жилой комплекс

    Авторские права: © A-Architects

  • План типового этажа.Альтер жилой комплекс

    Авторские права: © A-Architects

  • План типового этажа.Альтер жилой комплекс

    Авторские права: © A-Architects

  • План 1 этажа.Альтер жилой комплекс

    Авторские права: © A-Architects

  • Разрез.Альтер жилой комплекс

    Авторские права: © A-Architects

Дом на Малоохтинском проспекте

Этот дом был задуман для еще более разнообразного контекста: желто-белое классическое административное здание, многоквартирный дом Серебряного века, лишенный всякого декора, и советские пятиэтажки постройки около 1960-х годов.Ранее для этого участка уже существовало здание, но его решения не удовлетворили заказчика. Изначально новый объем планировался криволинейным, со сложным силуэтом, и архитекторы продолжали поиски оптимальной композиции с точки зрения инсоляции и других эксплуатационных характеристик. Однако позже заказчик решил вернуться к более простой форме, которая была задана в предыдущем проекте. Все фасады состоят из трех ярусов по два этажа в каждом, плюс двухэтажный «цоколь» и мансарда.Из-за того, что этажи сгруппированы попарно, возникает визуальный эффект уменьшения высоты: кажется, что этажей пять, а на самом деле их девять. Дом выходит на улицу одним своим боковым концом, который и является главным фасадом. Композицию скрепляют два эркера с углублением между ними. Чувственная линия эркеров отсылает к модернистскому многоквартирному дому начала XX века, а именно к творчеству Алексея Бубыря. Один из предложенных вариантов был лепным, и в этом варианте было ясно видно происхождение.

  • Дом на Малоохтинском проспекте. Версия с широким эркером

    Авторские права: © Liphart Architects

  • Дом на Малоохтинском проспекте.Версия с широким эркером

    Авторские права: © Liphart Architects

  • Дом на Малоохтинском проспекте.Версия с широким эркером

    Авторские права: © Liphart Architects

  • Дом на Малоохтинском проспекте

    Авторские права: © Liphart Architects

  • Дом на Малоохтинском проспекте

    Авторские права: © Liphart Architects

Асимметричный углубление между эркерами вносит легкую изюминку в композицию главного фасада.Кажется, будто волна захлестнула его поверхность, сместив эркеры с центральной оси. На самом деле эркеры пришлось сузить, чтобы в соответствии с действующими строительными нормами они не превышали 30% поверхности фасада. Эркеры покоятся на консолях, выполненных в форме перевернутых архитектонов – еще одна деталь ар-деко. Кирпичная стена истончается по мере подъема вверх: в антресоли выпуклые рамы окон подчеркивают массу стены, в следующем ярусе утончаются лопасти между окнами, а в третьем ярусе простенки между окна частично закрыты металлическими листами.Это создает эффект утончения стенки и постепенного ее уменьшения.

  • Дом на Малоохтинском проспекте

    Авторские права: © Liphart Architects

  • Дом на Малоохтинском проспекте

    Авторские права: © Liphart Architects

  • Генеральный план.Дом на Малоохтинском проспекте

    Copyright: © A-Architects и ООО ИЦ «Стройэксперт»

  • Дом на Малоохтинском проспекте

    Авторские права: © Liphart Architects

Аналогичный эффект наблюдается и на нижнем ярусе, который нельзя назвать «цокольным этажом», потому что он выглядит светлым и фактически состоит из двух этажей — коммерческого и жилого.Их визуально объединяет стеклянная поверхность, по которой складываются и расстилаются кирпичные «шторы». Дворовой фасад организован ризалитами и эркерами, но более пологими и правильными. С противоположной стороны дом имеет округлый выступ, который как бы продолжает движение волны, начинающейся на главном фасаде. На чердаке находится пентхаус; стена украшена ребристым кирпичным узором.

  • Дом на Малоохтинском проспекте

    Авторские права: © Liphart Architects

  • Дом на Малоохтинском проспекте

    Copyright: © A-Architects и ООО ИЦ «Стройэксперт»

  • План 1 этажа.Дом на Малоохтинском проспекте

    Copyright: © A-Architects и ООО ИЦ «Стройэксперт»

  • План 3-8 этажей.Дом на Малоохтинском проспекте

    Copyright: © A-Architects и ООО ИЦ «Стройэксперт»

  • План 9 этажа.Дом на Малоохтинском проспекте

    Copyright: © A-Architects и ООО ИЦ «Стройэксперт»

  • Раздел 1-1.Дом на Малоохтинском проспекте

    Copyright: © A-Architects и ООО ИЦ «Стройэксперт»

  • Раздел 2-2.Жилой комплекс на Малоохтинском проспекте

    Copyright: © A-Architects и ООО ИЦ «Стройэксперт»

Предполагается, что дом будет отделан изысканным клинкерным кирпичом; Окна в нем современные «лофтовые», с темно-серыми алюминиевыми рамами, что фактически означает пересечение индустриального лофта в его наиболее привлекательном кирпичном аспекте с выразительной пластикой многоквартирного дома Серебряного века.На ум приходят и другие эксперименты с эркерами в кирпичном экспрессионизме и в застройке Петроградской стороны 1920-х годов. Очевидно, сочетание кирпичного лофта с традиционной архитектурой оказалось весьма плодотворной идеей. Например, в московской студии «Рассвет ЛОФТ» индустриальная эстетика была наложена на прием нового урбанизма, где фасадный фасад как бы состоял из нескольких узких домиков. Коктейль из кирпичного лофта, модерна и ар-деко в доме на Малоохтинском проспекте тоже вполне убедителен.

Дом на Малоохтинском проспекте

Copyright: © Liphart Architects

Оба варианта кирпичного дома, предложенные Степаном Липгартом, кажутся мне очень перспективными с точки зрения развития современного города. Креативная интерпретация кирпичной кладки образует – в нижних ярусах – своеобразную пластику, приятную человеческому глазу, и в то же время позволяющую построить сколько угодно этажей, если возникнет такая необходимость.Именно так застроена значительная часть Манхэттена и других районов Нью-Йорка. Для крупных городов России, где по объективным причинам нет возможности создавать гуманные 7-8-этажные дома, отличным выходом из положения является фактурный кирпич разной степени упорядоченности. И там, где масштаб меньше, а эксплуатационные показатели не так давят на автора, возможности пластики кирпичом практически безграничны, что и подтверждает проект на Малоохтинском проспекте.

стр.S. Человек как художественная задача

Единство человеческого начала и художественных ценностей в традиционной архитектуре всегда считалось незыблемым. Обожествление машины, имевшее место в архитектуре авангарда, привело к полному вытеснению всего человеческого, что раньше проявлялось в порядке, пластике и самой «человечности» здания. Этот процесс продолжается уже около ста лет. В XXI веке наличие человеческого начала в поэтике архитектуры уже не просто не считается обязательным — никто даже не ставит по этому поводу никаких вопросов.В какой-то мере «человечество» переключилось на планирование и организацию интерьеров квартир, но и там оно остается чисто функциональным, не затрагивая духовных аспектов человеческой жизни.

Фабрика начала ХХ века была домом для машины, но парадоксальным образом сохранила человеческое начало в построении кирпичного фасада, пропорций, силуэта, оконных рам. Сегодня мы ценим и сохраняем «доавангардную» кирпичную архитектуру, но сохраняем только оболочку, распоряжаясь внутренним пространством по своему усмотрению.И просто прекрасно, что форма не следует за функцией! В кирпичном экспрессионизме 1920-х годов жилой дом, по иронии судьбы, стал фабрикой, наполнился промышленным романтизмом, но все же сохранил свою человечность благодаря узору ручной кладки из кирпича.

Сегодня архитекторы не задают вопросов о человеческом начале как о художественной задаче, поглощенные менее высокими, хотя и не менее важными вопросами. Однако для Степана Липгарта этот вопрос был главным, когда он учился на архитектора.Именно человек стал предметом спора между тогдашним студентом Липгартом и деконструктивистом Томом Мейном, и вектор был выбран Степаном именно в это время. В каждом своем петербургском проекте — жилых комплексах «Ренессанс», «Бомон», «Маленькая Франция» на Васильевском острове — архитектор исследует пластику фасада, в которой неизбежно присутствует человек. И два кирпичных дома на Охте не исключение.

Тогда, конечно, остается главный вопрос — Почему? Зачем нужен человек в архитектуре? Ответ, по крайней мере для христианина, очень прост.Человек есть образ Бога. Выбрасывая из архитектуры человека, мы устраняем из нее и Бога. Остается природа и технологии, экологический тоталитаризм и роботизированная цивилизация, которую мы наблюдаем в грядущем шестом технологическом укладе. Искусство и архитектура (если последняя действительно является искусством) всегда очень точно предсказывает образ будущего. И здорово, что они дают нам надежду.

AD Классика: Мельников Дом / Константин Мельников

© DENIS ESAKOV

© DENIS ESAKOV

© DENIS ESAKOV

9 © DENIS ESAKOV

9 © DENIS ESAKOV 9

  • Pinterest

    9

    WhatsApp

  • Почта

  • Или

    https://www.archdaily.com/151567/ad-classics-melnikov-house-konstantin-melnikov

    + 33

    © Денис Есаков

    Текстовое описание предоставлено архитекторами. Дом Мельникова архитектора Константина Мельникова — классическая резиденция, олицетворяющая собой авангард русского авангарда 1920-х годов. Расположенный на Кривоарбатском переулке в модном тогда районе Москвы Арбат на открытом участке, его эстетика резко отличается от традиционной советской жилой архитектуры. Подробности после перерыва.

    © Денис Есаков

    Получив образование в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, его экспрессионистский подход к дизайну стал источником большого признания в его недолгой карьере архитектора. Большая часть его работ была построена между 1923 и 1933 годами, из которых его личная резиденция, возможно, является его лучшей и самой новаторской работой. Мельников был одним из немногих, кто смог сохранить свою землю после падения ленинской новой экономической политики. Еще более удивительным является одобрение его проекта градостроителями, так как он был совершенно нетрадиционным в эпоху, когда единообразие было де-факто решением.

    Концепция возникла из его эскизного проекта Зуевского рабочего клуба. Он представляет собой два взаимосвязанных цилиндрических объема высотой в три этажа, в которых достаточно места для размещения его семьи, а также его живописных и архитектурных мастерских.

    Планы этажей

    Во время строительства значительное нормирование материалов государством было обычным явлением. Таким образом, Мельников внедрил эффективную типологию построения структуры с ограниченными ресурсами, одновременно дав ему возможность реализовать свое творческое видение.Аргументация в пользу цилиндрической формы была основана на его убеждении, что они обеспечивают экономию материала. Первый цилиндрический объем, расположенный немного ниже по высоте, чем задний цилиндр, обращен к улице и имеет застекленную навесную стену, включающую главный вход. В задней части находится знаковая часть дома с многочисленными шестиугольными окнами, перфорирующими фасад. Наружные стены, отделанные белой штукатуркой, построены в виде сотовой решетки из местного кирпича, аналогично методу, впервые примененному Владимиром Шуховым в 1896 году с использованием металла.В этом методе используется минимальное количество материала, при этом обеспечивается эффективная и жесткая конструкция. Формы окон являются прямым результатом сотовой структуры с углами, определяемыми четвертью длины стандартного местного кирпича.

    Building Section

    Около 60 шестиугольных окон с девятью типами рам создают эстетическое качество заднего цилиндра, заливая салон светом. Используемая конструкция и система остекления также устранили необходимость в структурных перемычках или подоконниках.Пустоты, которые не были застеклены в сотовой структуре, были заполнены глиной и обрезками, что добавило массы системе стен, что помогло смягчить резкие перепады температур летом и зимой. Внутренние пространства могут проходить по всему диаметру непрерывно, так как внешние стены функционируют как несущие элементы. Мельников также применил инновационную технологию самоусиливающейся ортотропной системы перекрытий из деревянных досок без каких-либо внутренних опор колонн.

    Внутренняя планировка функционирует эффективно, при этом большинство жилых помещений, таких как кухня и ванная комната, расположены на первом этаже.Восходящая спираль движения обнажает разнообразие пространств от низкой плоскости земли до студийного пространства двойной высоты и террасы на крыше. Винтовая лестница ведет на второй этаж, где расположены спальни и гостиная. Интересно, что спальни, расположенные в задней части, не полностью отделены друг от друга. Скорее, Мельников разграничивает пространство с помощью частичных стен, которые служат для определения определенных областей, сохраняя при этом квазиоткрытую планировку, которая позволяет солнечному свету заливать интерьер.

    На третьем этаже находится его студия в комнате двойной высоты в задней части цилиндра. Визуально отличное от других, это пространство двойной высоты окутано светом, проникающим через многочисленные шестиугольные окна. Это пространство определяет и подтверждает его способность создавать эмпирические пространства, в которых используются нематериальные элементы — свет и тень — в общем дизайне.

    К несчастью для Константина, в 1937 году на Первом Всесоюзном съезде советских архитекторов ему было отказано в праве заниматься архитектурой.Однако его резиденция остается культовым символом русского авангарда с оригинальной планировкой и инновационными технологиями строительства.

    © Денис Есаков

    Современный Русский Дом 3-в-1 | Дизайн домашнего интерьера, дизайн кухни и ванной комнаты, идеи архитектуры и украшения

    7 марта 2017 г.

    Маленькими коттеджными домиками мало кого можно удивить, особенно в Подмосковье.Но мы уверены, что такого дома больше нет! А все дело в нестандартном пожелании заказчика и большой фантазии творца.

    Этот квадратный одноэтажный дом расположен в Шатуре — небольшом городке к востоку от Москвы с населением около 33 000 человек. И это может показаться банальным, пока вы не увидите это своими глазами. Становится понятно, какую работу проделал архитектор, чтобы создать такое красивое сооружение.

    Все началось с бетонного фундамента, который клиент уже построил.По сути, у него был только фундамент — ни дома, ни проекта, ни архитектора. Поэтому нанятому им специалисту пришлось столкнуться с двумя проблемами: старый фундамент нужно сохранить как есть, а дом должен быть одноэтажным. Чтобы получившийся проект отвечал требованиям владельца, а также был удобным, стильным и современным, необходимо было сгенерировать хорошую идею. И посмотрите, как это было…

    По пути из Москвы в Шатуру (а это около 130 км) вы увидите множество разноплановых домов, построенных из самых разных материалов и в разное время.Это деревянные бараки, гигантские кирпичные дома, наскоро построенные в 1990-х годах после распада СССР, и заброшенные общественные здания с замурованными окнами той же эпохи. Было решено взять эту кучу проектов и слить их в единое целое, т.е. взять старые идеи и реализовать их с нуля, но уже с умом и с умом.

    Итак, теперь дом состоит из трех блоков: средний — гостиная и кухня открытой планировки с панорамными окнами и без мансардного перекрытия, с частично замурованными окнами — хозяйская спальня, а кирпичная часть — пара детских комнат.

    В итоге один большой дом складывается из трех маленьких – несочетаемых, но так органично вписывающихся в ландшафт и территорию участка. Он наполнен интересными деталями, формами и материалами: дерево, кирпич, несочетаемые окна и грамотно спроектированное наружное освещение — на этот дом можно смотреть часами.

    И напоследок посмотрим, как устроен средний элемент. Пространство открытой планировки включает в себя минималистский кухонный гарнитур от Cesar, обеденную зону и зону отдыха, состоящую из великолепного желтого дивана от Cassina и журнального столика Linteloo, расположенных на одной оси.

    Сталинка в архитектуре HiSoUR История культуры

    Сталинка, или сталинские дома — общеупотребительное разговорное название многоквартирных домов, которые строились в СССР с конца 1930-х до середины 1950-х годов, в основном в период правления И. В. Сталина, преимущественно в стиле неоклассицизма (сталинский ампир). «Сталинки» — это капитальные многоквартирные дома высотой от 2-х этажей со стенами из негорючих материалов, обеспеченные коммунальными удобствами: водопровод, канализация, водяное отопление.Стволами не считаются другие виды жилых домов, возведенных в период правления И. В. Сталина: казармы, кирпичные дома без хозяйственных помещений, индивидуальные или парные одноэтажные дома.

    Общее описание
    Происхождение названия и варианты
    Для обозначения данного типа зданий используются названия «сталинский дом», «сталинский дом» и (реже) «сталинский дом». Все названия произошли от имени Сталина, во время правления которого были построены эти дома. Название «сталинский дом» чаще встречается в Москве и Санкт-Петербурге.Петербург. Квартиры в домах обычно называют «сталинками», реже употребляется выражение «сталинская квартира». Кроме того, используются наименования «полноразмерная» или «полнометражная» квартира, сокращенно «полнометражная».

    История и период строительства
    Сталинские дома строились с 1935 по 1960 годы. По дате постройки здания делятся на довоенные и послевоенные. Довоенные дома часто строились в переходном стиле постконструктивизма.

    Эпоха классических домов в сталинском стиле закончилась после принятия постановления о борьбе с архитектурными излишествами.В 1956-1960 гг. Строились здания переходного типа, в которых «сталинская» монументальность сочеталась с почти полным отсутствием какого-либо декора. Такие полусталинки-полухрущевки («рваные сталинки») в большом количестве можно встретить в Москве и других городах страны. В частности, домами такого типа застроена северная часть улицы Профсоюзов в Москве. Жилые помещения в «потрёпанных» домах по-прежнему проектировались по «сталинским» нормам, изложенным в СНиП 1954 года.

    В первой половине 1950-х годов был взят курс на стандартизацию жилищного строительства. В строительстве вводятся типовые ЖБИ заводского производства для ускорения строительства, происходит отказ от пожароопасных деревянных перекрытий в пользу сборных железобетонных плит, возводятся сталины по типовым проектам.

    Резко сократилось строительство сталинских домов в 1958 году, когда были сокращены ориентиры промышленного массового домостроения и удешевления строительства за счет сокращения размеров жилых помещений, что привело к появлению массивов дешевых типовых «хрущевок» .Индивидуальные сталинские дома строились по инерции до 1960 года.

    Планы
    Обычно квартира Сталина имеет значительное количество комнат – обычно три-четыре, редко две и более четырех. Однокомнатные сталинки строились ограниченно. Комнаты могут быть как отдельными, так и смежными (в трехкомнатных сталинах обычно объединяют две комнаты).

    Общая площадь стали обычно:

    1-комнатная – 32-50 м²;
    2-комнатная – 44-70 м²;
    3-комнатная – 57-85 м²;
    4-комнатная – 80-110 м².
    Поздние сталинки, возведенные в 1950-х годах до начала массового строительства хрущевок, проектировались в соответствии со СНиП 1954 года. В соответствии со СНиП все жилые дома делились на 3 класса – I (высший), II, III – в зависимости от их долговечности, огнестойкости, благоустройства и внутренней отделки.

    Квартиры в поздних сталинках должны были иметь жилые комнаты, кухню, парадную, ванную или душевую (кроме домов III класса и малоэтажных домов II класса), уборную, коммерческую кладовую не менее 0.6 м 2 или встроенные шкафы. Высота потолков в жилых комнатах устанавливалась не менее 3,0 м. Квартиры должны были быть обеспечены центральным водоснабжением, канализацией, центральным отоплением. Здания низкого класса при невозможности подключения к сетям могут быть спроектированы с печным отоплением, а также без водопровода и канализации – с возможностью дальнейшей канализации дома.

    Классификация домов
    По конструкции зданий и планировке квартир сталинки делятся на два типа: «номенклатурные» и «обычные» сталинские дома.

    Номенклатурное (элитное) жилье
    Номенклатурные дома (также «ведомственное жилье» («ведомственное») строились для высших слоев советского общества. В них, в основном, жили партийные, советские и хозяйственные деятели, высшие военные и силовые чины, крупные представители научной и творческой интеллигенции.

    Номенклатурные дома имеют хорошую планировку с холлами и двумя-четырьмя квартирами большой площади на этаже. Квартиры в этих домах имели просторные кухни, отдельные санузлы, первоначально большие, обычно изолированные комнаты площадью от 15 до 25, а иногда и до 30 м², подсобные помещения.В некоторых домах (Верхняя Масловка, д.1, д.3) были предусмотрены мастерские для скульпторов и художников. В «сталинских» квартирах с 3-4 комнатами и более, при односемейном проживании их владельцы могли устраивать кабинеты, библиотеки, детскую комнату и т. д. На нижних этажах таких домов располагались квартиры с таким же количеством комнат и аналогичная планировка может быть выделена под коммуналку, в том числе под зону обслуживания сотрудников охраны, дворников и т.д.

    Представительское жилье
    Обычно «директорские» дома имеют классические архитектурные формы и бедный декор, сами здания большие, с высоким мезонином.При строительстве здания они были оштукатурены и украшены лепниной; перекрытия – железобетонные или комбинированные. В домах выше пяти этажей необходимы лифты, на кухнях часто имеются индивидуальные мусоропроводы. Потолки в номенклатурных домах имеют высоту 2,9-3,2 м и более.

    Здания этого типа возводились в центре города, с устройством проспектов и центральных улиц, вблизи площадей. Обычно они строятся по индивидуальным проектам и являются архитектурными достопримечательностями городов.

    После прекращения строительства сталинских домов на смену номенклатурным сталинкам пришли Вулихинские башни, а затем и Цековские дома.

    Рядовые дома
    Рядовые «сталинки» строились для рабочих (часто для коммуналки) и представляют собой более скромное жилье. В домах есть как классические для того периода трех- и четырехкомнатные квартиры, так и послевоенные «коридорные» квартиры – изначально общежития. Площадь квартир меньше, чем в номенклатурных домах (но все же больше, чем в хрущевках и более поздних домах), есть смежные комнаты.Архитектура утилитарная, украшений нет, фасады почти плоские со стандартным лепным декором.

    Наружные стены зданий из красного или силикатного кирпича иногда не штукатурили, полы в основном были деревянными. В рабочих сталинках часто нет санузла и горячей воды. У рабочих сталинских нет мусорки и лифта — это из-за их нижних этажей.

    Рядовые сталинки строились, как правило, в рабочих поселках, расположенных вблизи заводов, на окраинах или в глубине кварталов.При строительстве был скопирован проект, что привело к появлению однотипных жилых массивов.

    Малоэтажные сталинки
    Распространенным типом рядовой стали малоэтажные дома высотой 1-3 этажа. Наиболее распространены двухэтажные дома на 8-18 квартир, однако строились более внушительные трехэтажные доходные дома, дома с антресолями, а также одноэтажные или двухместные коттеджи.

    Малоэтажные сталинки построены в послевоенный период до конца 1950-х гг.Дома строились по заранее разработанной типовой серии, которая включала в себя несколько вариантов домов: одно-, двух-, трехподъездные, угловые и с магазинами на первом этаже, а также общежитие.

    Малоэтажное строительство применялось в связи с тем, что при строительстве оно давало следующие преимущества: не требовало применения дефицитной строительной техники, могло вестись малоквалифицированными рабочими, в том числе немецкими военнопленными и военнопленными, и строительство дома не заняло много времени.Отсюда и прозвища таких домов — «немецкие дома», хотя не все эти дома построены немцами. В Петербурге распространено название «немецкие дачи» из-за их малой этажности (2-3 этажа) по сравнению с основным зданием. В 1990-х и 2000-х годах в некоторых из этих домов были выкуплены все квартиры, после чего они превратились в «настоящие» коттеджи (индивидуальные дома).

    Облегчено строительство малоэтажных домов: стены из кирпича с пустотелой кладкой или шлакоблоками, деревянные перекрытия, отсутствие подвала.

    Малоэтажные дома, как правило, предназначались для рабочих поселков на предприятиях. В зависимости от расположения и размера предприятия в населенных пунктах могло отсутствовать водоснабжение, канализация, центральное отопление и другие коммуникации. Поэтому в различных проектах были варианты домов с баней и без, с центральным и с печным отоплением. В некоторых проектах отсутствовало центральное водоснабжение и канализация – в качестве туалетных комнат использовались лофты-клозеты с выгребными ямами.Последние занимают промежуточное положение между «капитальными» сталинскими домами и временными постройками барачного типа.

    Малоэтажная застройка построена блоками с расположением по 10-30 двухэтажных однотипных домов по периметру и в глубине. Однотипное строительство стало предвестником хрущевского массового строительства. Однако, в отличие от массивов однообразных хрущевок, кварталы типовых малоэтажных сталинок имеют более выигрышный вид за счет разнообразия домов одной серии, наличия штукатурки, лепнины, колонн, эркеров, балконов различной формы, сложные многоскатные крыши и другие «архитектурные излишества», осужденные постановлением 1955 г.

    Типовые сталинки
    В первой половине 1950-х годов в целях ускорения обеспечения населения жильем началось строительство сталинских домов по типовым проектам. По сравнению с номенклатурными домами, построенными по индивидуальным проектам, типовые сталины имеют более скромные характеристики и упрощенную архитектуру. Типовые сталинки довольно многочисленны в связи с увеличением объемов жилищного строительства в этот период.

    Были изготовлены типовые сталины серий II-01, II-03 (I-410 (SACB)), II-14, MG-1, домов повышенной комфортности СМ-6, II-02, II-04, II-08 построен в Москве.В Ленинграде строились дома серий 1-405, 1-415, 1-460 и др.

    В середине 1950-х началось внедрение крупнопанельных технологий. Знаменитыми «панельными сталинками» являются дома ленинградской серии 1-506.

    Строительство

    Строй
    Основным строительным материалом, из которого строились сталинские дома, является кирпич. В довоенных постройках использовался в основном красный керамический кирпич, в более поздних – белый силикатный. Наружные стены обычно имеют толщину 2.5 кирпичей (65 см), внутренняя несущая – 1-1,5 кирпича (25-38 см). Шаг внутренних несущих стен в столбиках с деревянными перекрытиями был менее 6 метров, что связано с меньшей несущей способностью дерева по сравнению с железобетонными.

    Помимо традиционной для жилых домов конструкции стен, в сталинках применялась смешанная конструкция с неполным каркасом. В этом случае несущие стены и стены лестничных клеток были выполнены из кирпича. Междуквартирных и межквартирных несущих стен не было – вместо них строились колонны из кирпича, иногда – из железобетона.На колонны и наружные несущие стены опирались горизонтальные болты из стали или железобетона, на которые укладывались перекрытия.

    Кирпичные дома, как правило, отличаются более высоким этажом, изысканным фасадом, просторными квартирами, лучшей шумоизоляцией.

    В малоэтажном строительстве использовались шлакоблоки – шлакоблочные дома стали предвестниками грядущего массового строительства на основе промышленных блоков и панелей. В кирпичном строительстве применялся облегченный колодец с обратной засыпкой колодцев шлаком.В конце 1940-х – начале 1950-х годов первые крупнопанельные дома строились по каркасно-панельной, а позже и по бескаркасной схеме.

    сталинские высотки строятся на основе стального каркаса с последующим частичным обшивкой стальными конструкциями.

    Снаружи сталинские дома были покрыты штукатуркой, большие «номенклатурные» дома могли быть облицованы камнем или керамической плиткой. Фасад дома обычно украшали лепниной. После начала борьбы с «излишествами» и до того, как началось массовое строительство хрущевок, ветхие сталинские дома строились без литья и часто без штукатурки.Пропали и штукатурки домов, которые находились в стадии строительства и частично оштукатурены.

    Внутренние перегородки в сталинке обычно выполняются из деревянных щитов, обшитых сеткой из гонта и оштукатуренных. В более поздних домах гипсобетонные перегородки

    Структура фундамента в сталинках могла быть: ленточной с монолитным заполнением, столбчатой, позднее – свайной. Для больших домов фундаменты сооружались из железобетона, для кирпичных и цокольно-бетонных применялись фундаменты для малоэтажных домов.

    Перекрытия в сталинских домах чаще деревянные или комбинированные – в местах санузлов использован бетон. Деревянные полы клали по деревянным балкам в виде бревна или бруса, иногда по стальным балкам. В домах выше 2-х этажей с деревянными перекрытиями из негорючих материалов сделаны лестницы и площадки. При реконструкции или ремонте после пожаров деревянные перекрытия часто заменяют плитами или металлическими конструкциями с последующей монолитной заливкой.

    В самых крупных «номенклатурных» сталинских домах также применялись железобетонные перекрытия — в основном монолитные.В послевоенных сталинках с начала 1950-х годов уже применялись сборные железобетонные плиты. Для звуко- и теплоизоляции использовались шлак и керамзит.

    Крыша в сталинских домах двух- или многоскатная, образующая большой чердак; стропила и обрешетка – деревянные. В качестве кровельного материала использовали шифер или кровельное железо.

    Двухэтажные сталинки обычно строились без подвалов. Большие дома имеют внушительные подвалы. Некоторые сталинки (в том числе и послевоенные) имеют бомбоубежища для военных случаев.

    Многие сталинки имеют балконы (лоджии в то время строились редко). Балконы были выполнены в виде монолитной плиты, лежащей на двух или более стальных балках, которые отливались по месту. В домах 50-х годов постройки уже применялись плиты перекрытий.

    Высота потолков в сталинках, как правило, не ниже трех метров. В рабочих сталинках это связано с расчетом на коммуналку – нескольким людям в одной комнате для проживания требовалось определенное количество воздуха.Первый этаж здания часто надстраивали выше – в нем располагались магазины, почта и другие социально значимые объекты.

    Связь
    Сталинские дома сильно различаются по обеспеченности коммунальными удобствами.

    Холодное водоснабжение и канализация в сталинках – централизованные, санузел – раздельный при наличии ванны, смежный при ее отсутствии. В рабочих сталинках не могло быть санузла – санузел состоял только из умывальника и унитаза.При этом горячего водоснабжения в доме не было. Позже ванны или душевые устанавливали на кухнях или перепланировали для увеличения площади санузла. В некоторых проектах двухэтажных домов водопровод с канализацией отсутствовал, а туалет выполнялся в виде люфта-клозета с выгребной ямой. При этом, как правило, предусматривалась возможность последующей канализации дома и оборудования его унитазом.

    Отопление – водяное, преимущественно центральное, часто с верхним вертикальным розливом и двухтрубной разводкой.Есть также дома со встроенными котельными – дома – позднее большинство этих зданий все же были подключены к центральному теплоснабжению. Малоэтажные сталинские дома обычно проектировались в двух вариантах – с центральным отоплением и с печкой. Конкретная реализация зависела от возможности подключения домов к ТЭЦ или котельной. Дома с печами позже были подключены к центральному отоплению или в них были установлены газовые котлы.

    При строительстве стали в городах не было газоснабжения (в Москве природный газ появился в 1946 году).Для приготовления пищи на кухнях ставились дровяные печи. Для их работы в конструкции дымоходов были предусмотрены мощные дымоходы. Горячее водоснабжение изначально могло быть как централизованным, так и местным – для нагрева воды использовались твердотопливные водонагреватели накопительного типа («титаны»). Для хранения топлива использовались места в подвалах или дровяных сараях, которые устраивались во дворах. При газификации городов в сталинках были установлены газовые плиты. Дровяные водонагреватели в большинстве сталинских домов были заменены газовыми колонками, некоторые дома были подключены к центральному горячему водоснабжению.

    Вентиляция в сталинках естественная вытяжная, на кухне и в санузле. В довоенных сталинских моделях вытяжная вентиляция может присутствовать и в жилых комнатах, и в коридоре.

    В некоторых сталинках между ванной и кухней было небольшое застекленное окно, расположенное на высоте 2-2,5 метра от пола. В отдельной ванной комнате было дополнительное окно между ванной и туалетом. Наиболее вероятное назначение окна связано с нестабильностью электроснабжения в период строительства.Когда электричество было отключено, окно позволяло пользоваться ванной комнатой. Позже окно между кухней и ванной отошло к хрущевкам и ранним галифе.

    Электропроводка в сталинках могла быть как скрытой, так и открытой, выполненной гибким проводом на роликах; Использовались как алюминиевые, так и медные провода. Электросчетчики обычно располагались в квартирах. На момент строительства проводка была проложена с большим запасом мощности, а сейчас ее часто не хватает.

    В домах выше пяти этажей появились лифты и мусоропроводы.Люки мусоропроводов обычно располагались в кухнях. Также на кухнях часто имелся зимний холодильник – чулан под окном, вынесенный на улицу. Так как во время строительства домов электрический холодильник не был доступен большинству населения, зимой такой холодильник пригодился для хранения продуктов.

    Lifetime
    Срок службы довоенной стали 125 лет, нормативное время сноса 2050-2070. Срок службы послевоенных стволов – 150 лет, нормативный срок сноса – 2095-2105 гг.

    Для «номенклатурных» домов необходимо учитывать больший запас срока службы, в среднем – дополнительно 40-50 лет. В случае проведения капитального ремонта с заменой кровли и процентом износа по оценке БТИ и в соответствии с техническим паспортом менее 5%, это увеличивает первоначальный срок службы здания в среднем на 60-60%. 80 лет (а по некоторым данным до 100 лет в зависимости от состояния здания и железобетонных железобетонных перекрытий).

    Достоинства и недостатки
    Достоинства
    Сталинские дома — достаточно престижное жилье. В первую очередь это связано с высокой надежностью зданий: прочностью стен и перекрытий, высокой шумо- и теплоизоляцией, высокими потолками и хорошей площадью квартир.

    Высокую теплоизоляцию сталинских домов обеспечивают толстые наружные стены, сложенные из белого силикатного или (предпочтительно) красного керамического кирпича. Кирпичные стены также обеспечивают высокую шумоизоляцию внутри дома.Благодаря им сталинки превосходят по теплоизоляции все советские и постсоветские панельные дома, построенные до введения «теплой панели», а по внутренней шумоизоляции — панельные и монолитные дома. Многие внутриквартирные стены не являются капитальными, особенно при использовании колонн и ригелей вместо внутренних несущих стен. Это дает широкие возможности для перепланировки.

    По высоте потолков (3 метра и выше) сталинские дома превосходят все советские жилые дома более поздней постройки, а также современные дома эконом- и комфортности.

    Многоскатная жесткая крыша сталинских домов, покрытая шифером или кровельным железом, имеет длительный срок службы 30-50 лет – против 10-15 лет у плоской мягкой кровли хрущевок и более поздних домов.

    В двухэтажных сталинках нет подвала – этажи первого этажа расположены на небольшой высоте от земли. Благодаря этому в квартире на первом этаже можно устроить мини-погреб.

    В сталинках, не подключенных к горячему водоснабжению и изначально оборудованных «титанами», для нагрева воды используется газовая колонка, что позволяет получать качественную и недорогую горячую воду круглый год.Предусмотренный конструкцией дома мощный «топочный» дымоход имеет хорошую тягу. Технически возможна установка квартирного газового котла.

    На подъезде сталинского дома обычно 2, 3 или 4 квартиры. Этажность в большинстве сталинских домов не превышает 12 этажей, чаще 6-10 этажей, в сталинских домах рабочего класса и в районных городах — 2-5 этажей. Благодаря этому в подъезде относительно немного квартир, дом не создает впечатления «муравейника» и позволяет узнать в лицо всех жителей подъезда.

    Сталинки часто расположены в центральных и прилегающих к центру районах, с хорошей транспортной доступностью и инфраструктурной поддержкой. В кварталах сталинской постройки просторные дворовые участки с густым озеленением.

    В 1990-е годы спрос на сталинки был чрезвычайно высок – это было лучшее жилье постройки советского периода. Позже, с началом строительства делового и элитного жилья, спрос на сталинские дома упал. Однако и сейчас номенклатурные и рядовые «сталинки» остаются достаточно дорогим и престижным жильем, особенно после ремонта.

    Недостатки
    Системы отопления и, в меньшей степени, водопровода и канализации в большинстве стильнелей сохранились со времен постройки дома, поэтому коммуникации сильно изношены. Электрические сети таких стеблей не рассчитаны на современные электроприборы (стиральные машины и др.). В ряде свай крыша также давно не ремонтировалась и течет. Деревянные потолки пожароопасны и склонны к гниению при регулярном намокании. Как правило, фасады домов изнашиваются, отваливается штукатурка и лепнина.Водосточные трубы у сталинских домов наружные, при их повреждении происходит намокание стен, последующее разрушение штукатурки, а затем и кирпичной кладки.

    В двухэтажных сталинках нет подвала. Разводка воды, отопления и канализации проходит под полом квартир первого этажа, для ремонта коммуникаций необходимо въезд в квартиры и открытие этажей. Из-за отсутствия подвала в квартирах на первом этаже может быть холодно, сыро, деревянные полы ускоряют ветхость.

    Высота потолков увеличивает отапливаемый объем помещений, может усложнить ремонт.

    Отсутствие лифта, характерное для многих высотных 6-этажек, является существенным недостатком, особенно с учетом значительной высоты этажей. В ряде многоэтажных домов до сих пор используются старые лифты, которые изношены и потребляют много электроэнергии, увеличивая нагрузку на домовую сеть.

    В «рабочих» сталинках, особенно довоенных и упрощенных послевоенных, проекта бани нет.В этом случае на кухне устанавливается ванна или душ, а для создания «нормального» санузла нужна перепланировка, требующая места, затрат и не всегда возможная.

    В многокомнатных сталинках (3 и более комнат), в том числе «номенклатурных», одна из комнат может быть проходной. Обычно это самая большая комната (холл). При использовании в качестве общего помещения (гостиной, столовой, домашнего кинотеатра и т.д.) это не доставляет проблем, но создает неудобства при использовании в качестве жилого. К тому же во многих сталинках относительно маленькие кухни.Мусоропровод на кухне, установленный в некоторых сталинках, может быть источником тараканов, крыс и неприятных запахов.

    В кварталах сталинских домов обычно отсутствует современная инфраструктура – ​​в частности, автостоянки и подземные гаражи.

    Жилье
    В Санкт-Петербурге сталинские дома расположены по Московскому проспекту, проспекту Стачек, на Охте, Ивановской улице. Ансамбли стеблей стоят на Светлановской площади, площади Калинина. Индивидуальные дома встречаются и в других районах.Шлакоблочные «сталинки» в значительном количестве присутствуют в районе улицы Фрунзе, проспекта Юрия Гагарина, улицы Алтайской, станции метро «Автово». Квартиры в кирпичных «сталинках» намного дороже тех, что расположены в домах, собранных из шлакоблоков.

    Источник из Википедии

    Родственные

    Дача в стиле модерн, Деревянные дачные дома России

    В 18 веке политика Петра Великого по более широкому культурному взаимодействию между Россией и остальной Европой стимулировала культурное влияние как в Россию, так и из России, найдя отражение в богатом городском и архитектурном языке того времени.Вместо того, чтобы разрушать местные традиции — что произошло с преобладанием интернационального стиля с 1950-х годов — различные традиции были слиты и переосмыслены…» — так пишет принц Уэльский в предисловии к удивительной новой книге.

    Искусство Nouveau Dacha переиздает замечательную книгу архитектурных образцов Санкт-Петербурга 1917 года, в которой зафиксировано поразительное разнообразие стилей и уровней сложности, достигнутых традиционными деревянными загородными домами в российских пригородах.В книге, оформленной в различных стилях, от норвежского до мавританского, китайского и английского, были записаны продукты, предлагаемые Владимиром Стори, «техником-строителем» дореволюционного Санкт-Петербурга, что позволяло любому, богатому или бедному, персонализировать свою дачу, соблюдая разумные принципы изоляции и даже «гигиенического образа жизни».

    Британец, проживающий в Грузии, Питер Насмит, который много лет назад нашел в тогдашнем государстве-сателлите России древний изодранный экземпляр брошюры Стори, стал замечать, как быстро ветшают деревянные постройки Тбилиси в стиле модерн.Тбилиси был (и остается) любимым летним курортом для холодных петербуржцев и имеет поразительные традиции деревянного домостроения, многие из которых выполнены в излюбленном стиле петербуржцев. Переиздавая факсимиле книги — при неожиданной поддержке принца Чарльза — Нэсмит надеется привлечь внимание к архитектурной утрате формы здания, которая была одновременно уникально русской и в то же время уникально эклектичной по своему стилю, и которая долгое время советская предана виртуальному забвению. Возможно, сегодня они даже дадут пищу для размышлений садовникам и строителям в Британии.

    Владимир Книги моделей Стори варьировались от деталей каменных особняков до симпатичных садовых элементов и ворот. Дешевые дома была его самой популярной книгой, переиздававшейся четыре раза, и в ней отражено огромное количество культурных влияний и интересов петербургской интеллигенции во время русской революции. Он также предназначен для того, чтобы отвечать на конкретные запросы клиентов, и, следовательно, он так же раскрывает жизнь, как телевизор Grand Designs сегодня. Место для семейной лошади, ледяной дом и бани были тогда так же необходимы, как сейчас гаражи, морозильные камеры и ванные комнаты.Изоляция была навязчивой идеей, поэтому эти деревянные дома были особенно энергоэффективными.

    В книге также подтверждается, что Стори был первооткрывателем того, что сейчас стало общепринятым: его офис занимался ипотекой, а также строительством и дизайном, и он включал в свои комплекты новейшие идеи для отдыха, от гостиной с открытой планировкой до редкость, спальни наверху от коридоров в английском стиле. Его проекты должны были соответствовать преобладающим вкусам клиентов, и его коллеги-архитекторы сочли бы его ретроградным, но Стори больше интересовал создание моделей, которые продавались бы всем типам клиентов, при покупке всего за 1000 рублей (примерно 14 000 фунтов стерлингов). крошечная летняя лачуга вплоть до 20 000 рублей и выше для самых грандиозных дач-особняков.

    Его дачные проекты включали места для новых нужд — для роялей, фотографических фотолабораторий, бильярдных, льдохранилищ — для помещений для прислуги и птичников, а также полезные советы по размещению туалетов и печей. Их строили на месте из местного дерева, с легкими верандами для летних дач или двойным деревянным настилом, бетонным наполнителем и двойными кирпичными полами для утепления всесезонных домов. Клиент мог строить в рассрочку, живя на первом этаже, пока строился следующий этаж.Шаблоны рассказов включали планы бань, рабочих коттеджей, теплиц и даже домов для сдачи в аренду летним арендаторам.

    Из-за нехватки бумаги в год Революций третье переиздание «Дешёвых зданий » Стори 1917 года было адаптировано из оригинального формата брошюры, чтобы «приобрести характер самоучителя по строительному искусству». Пожар и гражданская война, не говоря уже о запустении, уничтожили многие любопытные дачи, но тщательно детализированные рисунки Стори свидетельствуют об этом необычном движении как о предшественнике эстетически утонченной, устойчивой жизни для требовательного общества потребления.

    Увеличенные изображения рисунков ниже можно увидеть в галерее theartsdesk .

    Слева внизу: Проект №3 (от 1500 руб.): «Для создания более теплого пола на уровне земли рекомендуем ставить дом на плоских фундаментах на высоте эквивалентной 2,5 кирпичным плитам. Это защищает его от подземного промерзания…»

    Проект №4 (от 1900 руб.): «Этот тип дома лучше всего подходит для летнего проживания».

    Внизу слева: Номер проекта12 (первый этап от 2000 руб., второй этап от 2900 руб.): «Здесь мы предлагаем здание под строительство сроком на несколько лет. В первый год будет построен одноэтажный дом с беседкой… Затем можно будет добавить вторую очередь без сноса существующего дома, создав здание из двух дополнительных этажей… В ванных комнатах можно установить туалеты. ”

    Справа внизу: Проект №15 (от 8000 руб.): «Дом в норвежском стиле…На кухне есть русская печь… Из-за их веса установка русских печей непосредственно поверх деревянных балок не рекомендуется. Это также запрещено российским законодательством».

    Проект № 17 (от 6900 руб.): «Дачный особняк… Предлагаем все деревянные поверхности покрасить в темно-красный цвет, а отшлифованные поверхности в белый цвет – для более эффектного контраста. Раздвижная перегородка установлена ​​между гостиной и столовой, чтобы увеличить пространство, которое можно использовать для танцев, домашнего кинотеатра и т. д.

    Проект № 19 (от 11 300 руб.): «Каменная дача-особняк во французском стиле. Все наружные стены оштукатурены и имеют кирпичные карнизы… В комнате на верхнем этаже может разместиться резервуар для воды, достаточно большой, чтобы обеспечить водой весь дом».

    Внизу, планы экстерьера и интерьера: Проект №22 (от 16 000 руб.): «Дом в английском стиле. В некоторых западных странах специально для одной семьи разрабатывается новый тип гигиенического дома. Большая часть повседневной семейной жизни проходит в главной гостиной с хорошей вентиляцией — самом большом помещении в доме… Над центральной комнатой на первом этаже система коридоров ведет к спальням и террасе… Поскольку все спальни находятся наверху, это делает их менее тесными».

    Проект №34 (от 4000 руб.): «Конюшня, прачечная и помещения для прислуги. Первый этаж разделен на две половины. С одной стороны находится птичник, конюшня для одной лошади, одной коровы и пастуха. На другой стороне находится общественная баня, прачечная и лестница, ведущая в двухкомнатную квартиру для прислуги».

    Внизу слева: Номер проекта42 (от 400 руб.): «Бассейн на колоннах. Он построен над существующей водой с выдвижным ящиком для уединения, который можно опустить на цепях».

    Слева внизу: Проект №43 (от 450 руб.): «Плавучий плавательный дом. Он стоит на четырех плавучих коробчатых колоннах, прикрепленных тросами к берегу реки. Очень удобно и легко снять с реки зимой.»

    Внизу справа:
    Проект № 48: «Беседка на пне. Пол лучше всего соорудить из двух деревянных панелей и поставить на старый пень… Крыша должна выглядеть как соломенная шляпа».

    Советское жилье было классно серым. Этот украинский комплекс целиком посвящен цвету

    Репортаж из Киева, Украина —

    В начале «Волшебник страны Оз» есть момент, когда дом Дороти уносится прочь от черно-белого мира Канзаса и земли с глухой удар в стране Оз, стране чудес ослепляющего Техниколор.

    Такое же чувство изумления возникает у вас, когда вы входите в Комфорт Таун, массивный жилой комплекс, построенный за последние годы в унылом жилом районе советской эпохи Киева, столицы Украины.

    Комфорт Таун возвышается над ландшафтом, как гигантский конструктор Lego, окрашенный в самые яркие цвета, какие только можно вообразить: кричащие желтые, ярко-салатовые, синие и оранжевые, глубокие кирпично-красные — все они поднимаются в небо в виде десятков блочных высотных зданий. здания. Даже оттенки серого кажутся насыщенными пигментацией. Вся застройка занимает около 115 акров, что примерно в 1 1/2 раз превышает размер Диснейленда.

    Строители «Комфорт Тауна» хотели создать комплекс, который был бы привлекательным для людей, в отличие от застроек советских времен, которые доминируют в Киеве.

    (Алексей Фурман / For The Times)

    Цвета выделялись бы где угодно, но в Киеве они взрываются на ощупь, как фейерверк в хмуром небе, практически издеваясь над серым городским пейзажем вокруг.

    В этом и была вся идея.

    Мы вернемся к этому через минуту. Сначала поговорим о советском массовом жилье, ведь без него не было бы Комфорт-Тауна.

    7 декабря 1954 года Никита Хрущев выступил с речью на Всесоюзной конференции строителей, призывая к капитальному ремонту советской архитектуры.Хрущев был в то время лидером Коммунистической партии Советского Союза и предложил архитекторам полностью сосредоточиться на ничем не украшенных стандартизированных зданиях из сборных железобетонных конструкций.

    Это замечательная речь. Иногда Хрущев больше похож на лидера международного коммунистического движения, чем на строительного подрядчика, пытающегося получить крупный промышленный счет. Ни одна деталь не является слишком мелкой, чтобы привлечь его внимание.

    «Производство линолеума надо расширять», — настаивает он.«Полы, покрытые линолеумом, ничем не хуже паркета; они гигиеничнее и умнее. Ухаживать за такими полами проще, чем за паркетными. Все знают, что паркет нужно натирать воском — дело сложное и требующее дополнительных затрат».

    Вскоре строительные бригады по всей России, Украине и остальной части Советского Союза возводили десятки тысяч одинаковых пятиэтажных жилых домов, в основном без украшений, которые начали смягчать массовый жилищный кризис.Их назвали хрущевками в честь человека, который приказал их построить.

    Чтобы понять их значение, важно вспомнить, что они заменили: коммуналки, в которых несколько семей теснились, по одной семье в комнате, и вынуждены были пользоваться общими ванными и кухнями.

    С 1955 по 1970 год примерно половина всех городских жителей Советского Союза переехала в новое жилье, по данным Джейн Зависка, профессора социологии Аризонского университета и автора книги «Жилье в новой России.

    Позже, при преемниках Хрущева, пятиэтажки уступили место гораздо более высоким многоквартирным домам. Каждые несколько лет дизайн менялся, но целые районы таких городов, как Москва, Ленинград и Киев, были заселены рядами бесцветных многоэтажек, которые, казалось, тянулись до самого горизонта.

    Это стало чем-то вроде национальной шутки. Один из самых популярных советских фильмов «Ирония судьбы» — романтическая комедия, полностью построенная на идее о том, что дома нельзя отличить друг от друга (а мужчина может наткнуться на квартиру незнакомой женщины и настаивать, что это его квартира). собственный).В начальных титрах используется анимация, чтобы рассказать историю советского жилья, поскольку архитектурные украшения снимаются со зданий, а армии высотных башен маршируют на свои места.

    Ученые говорят, что жилье — это одна из областей, в которой Советский Союз сделал то, что не смогли сделать Соединенные Штаты: обеспечить всех дешевым и достаточно приличным жильем. «Они действительно решили жилищный вопрос», — сказал Стивен Харрис, историк из Университета Мэри Вашингтон и автор книги «Коммунизм на улице завтрашнего дня: массовое жилье и повседневная жизнь после Сталина».По оценке одного историка архитектуры, 170 миллионов человек во всем мире сегодня живут в массовой застройке советского типа.

    Теперь эти здания, которые можно найти практически в каждой стране, где Москва когда-то обладала влиянием, признаны за их социальное назначение, но лишь немногие защищают их по эстетическим соображениям. «Они действительно становятся очень тусклыми», — сказал Харрис. В некоторых местах, в первую очередь в Москве, были предприняты программы по их сносу.

    В Киеве, среди многих других мест, масса обветшавших от времени серых домов 1960-х и 70-х годов окружена неряшливыми, заросшими и замусоренными дворами, обшарпанными металлическими сараями и скрипучими детскими площадками.

    Это возвращает нас в Комфорт Таун.

    Комфорт Таун построен на месте заброшенного каучукового завода в одном из самых запущенных районов украинской столицы.

    (Алексей Фурман / For The Times)

    Идея родилась около десяти лет назад, по словам со-дизайнера Дмитрия Васильева, который был в команде архитекторов, которым было поручено построить новый жилой комплекс на месте заброшенной резины. завод в одном из самых неблагополучных районов украинской столицы.Они хотели, чтобы он стоял отдельно от окружающего его жилья советских времен. Они хотели построить место, которое люди находили бы привлекательным, которое могло бы на самом деле поднимать настроение жителям, а не сокрушать их.

    Была одна главная загвоздка, сказал Васильев: это должно было быть дешево.

    «Единственным инструментом, с которым нам приходилось работать, был цвет, — говорит соавтор проекта «Комфорт Таун» Дмитрий Васильев.

    (Митчелл Ландсберг / Los Angeles Times)

    «Единственным инструментом, с которым нам приходилось работать, был цвет», — сказал он, стоя у входа в закрытый комплекс, отмеченный искусственной ветряной мельницей, скрывающей электростанцию.«Мы использовали самые простые материалы, самые простые техники. У нас действительно были только цвет и линии горизонта».

    Они сходили с ума по цвету. Линии здания в основном аналогичны позднесоветскому жилью с некоторыми ключевыми отличиями. Некоторые здания имеют остроконечные крыши, а не стандартные плоские крыши советских зданий. Балконы, обрамляющие стены советских домов, утоплены, чтобы не торчали.

    И большая часть общего пространства представлена ​​внутренними двориками, зелеными с газонами, кустарниками и деревьями, тогда как в советских домах дворы были обращены наружу.Для Кубы Снопека, польского архитектора и эксперта по советскому массовому жилью, это представляет собой ключевое философское различие: советская система была построена на принципе государственной, общественной собственности, поэтому она была открыта для масс; Комфорт Таун является частным, его внешнее пространство более замкнуто.

    Комфорт Таун предлагает жилье по рыночной цене — от 40 000 до 90 000 долларов за квартиру.

    (Mitchell Landsberg / Los Angeles Times)

    Существует также разница в стоимости: в то время как советское жилье было бесплатным (и жители обычно получали право собственности после распада Советского Союза), Комфорт Таун предлагает жилье по рыночной цене — около 40 000 долларов. до 90 000 долларов за квартиру.

    Тем не менее сходство с советским жильем бросается в глаза — например, включение в застройку школ и фитнес-центра. «Город Комфорт» может быть реакцией на советскую архитектуру, сказал Снопек, но «что мне кажется забавным в этой ситуации, так это то, как мало это реакция». (Он тоже не фанат цветовой схемы: «Я лично не вижу смысла».)

    Жанна Ржанова, пресс-секретарь разработчиков «Комфорт Тауна», призналась, что цветовая гамма пришлась не всем.«Либо ты любишь это, либо ненавидишь», — сказала она. «Между ними нет ничего».

    Елизавета Панкратова катает коляску с сыном Кристианом в Комфорт Тауне.

    (Mitchell Landsberg / Los Angeles Times)

    Настоящая инновация Comfort Town, по словам Васильева, заключается в квартирах, в которых есть отдельные спальни и гостиные. Это может показаться непримечательным, но в советских квартирах такого разграничения не проводилось. Были просто комнаты, и целые семьи часто спали в одной комнате, где развлекались, смотрели телевизор и так далее.Комфорт Таун предлагает апартаменты с одной, двумя и тремя спальнями, каждая с гостиной и кухней. Их площадь варьируется от 430 квадратных футов до чуть менее 1000 квадратных футов.

    Это, по-видимому, главное для многих из 20 000 жителей, а также чувство безопасности и удобства для детей.

    Наташа Калниболоцкая с мужем были в числе первых семей, переехавших в «Комфорт Таун» после его открытия в конце 2012 года. До рождения детей они жили в небольшой однокомнатной квартире.«Это был только мой муж и пиво», — пошутила она.

    Жительница Комфорт Тауна Наташа Калниболоцкая с дочерьми Машей (слева) и Верой на детской площадке жилого комплекса.

    (Mitchell Landsberg / Los Angeles Times)

    После того, как у них родились двое детей — Маша, которой сейчас 4 года, и Вера, 2 года — они переехали к родственникам в большую квартиру, а затем в собственную трехкомнатную квартиру. «Я из худшего района Киева, так что это лучшее, что со мной случалось», — сказала 38-летняя Калниболоцкая.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.